Володимер

1 — Баннер с баффом. Выставка «Город. Среда. Код», Октава, Тула. 2025 @oktava_team @streetart.storage Куратор @igor_ponosov Так сложилось, что предпосылки для существования этой работы начали формироваться задолго до её создания. В заключение, работа с баффами демонстрирует не только бессознательный визуальный слой городской среды, но и выступает артефактом культурно-социального ландшафта, фиксируя хронологию локации. Путь начинается с обветшалого жилья: хаотичные теги, баффы, заколоченные окна и разнопрофильный строительный материал создают невольные ассамбляжи. Позже здесь возникает временное культурное пространство, а на завершающем этапе программы джентрификации — элитный жилой комплекс. 2 — Серия работ 2011 года с перемещением окон с фальшфасадов на слепые окна. 3 — Стоп-кадр из фильма «Дарёному коню в зубы не смотрят», 2012. 4 — Экскурсия Архнадзора и будущее соседствующее здание «ЭМА». Стоп-кадр из фильма «Дарёному коню в зубы не смотрят», 2012. 5 — 2015 Поп-ап арт-пространство ЭМА, открытое на территории бывшего завода электромедицинского оборудования в Большом Николоворобинском переулке. Напротив, того же дома. 6 — 2020 скриншот @yandex карт. Фальшфасад покрылся многослойным баффом за несколько лет. 7 — 2020 приватизация баффа. 8 — 2021 скриншот @yandex карт. Заплатка и глаза @kirillkto с заплатками. 9 — 2025 завершение строительства нового ЖК. 10 — 2026. TITUL Private — элитный клубный дом в центре Москвы. Уникальная архитектура, современные технологии и премиум-инфраструктура от девелопера.

Пётр Скворцов на вернисаже «ЧЕРЕЗ МОЁ ОТДЕЛЬНОЕ ОКНО» импровизировал играя на арфе от фортепиано и трубе, распыляя аэрозольную краску. Параллельно произнося эссе «Кольцо» на тему особенностей локального граффити от Володимера из книги UGLY TEXT (издательства @invalidboooks ). Съёмка/монтаж @ysmnmrvch

Через своё отдельное окно 13 художников с граффити-бэкграундом транслируют свои работы в стенах уцелевшего корпуса водонапорной башни — без крыши и затопленного водой. Оконные проёмы являются физическим и метафорическим форматом для работ. Художники не дополняют сооружение, а модифицируют через окна при помощи граффити-живописи, ассамбляжа, репуссé, горельефа, фотографии, коллажа, скульптуры, текстиля и каллиграфии, демонстрируя опыт работы и художественного взаимодействия с городской средой. 1. @matveykayf 2. Кирилл SWEK @kirillvskobkahkto 3. @dustoblud 4. @vmnd_l 5. @ydapp.moscow 6. @volodimer.1 7. MEDICINE 8. @sergey_sap_sapozhnikov 9. @aris_oner 10. @sshhozzy 11. @igor_ponosov 12. FUCK

1 - Работа «Лялино окно». Баннер с баффами, 2020. Выставка «Город. Среда. Код», Октава, Тула. Куратор @igor_ponosov 2 - Фотографии 2020, 2025. Место происхождения баннера и здание после полной реставрации. 3 - Экспозиция, чб фотография @sergey_sap_sapozhnikov 4, 5, 6 - Зин координаты от @wallswalls посвящённый году жизни 2023 - 2024 этого же здания, но обтянутым строительной сеткой вместо баннеров и с периодическими появляющимися тегами и баффами.

#eastblock #dirtydecember #wintertime

23.11

В январе 2022 года Олег Кузнецов предложил мне написать ему инструкцию для его серии «Граффити по инструкции», где он рисует по поручению других граффити-художников. Граффити в Москве эфемерно, так же как и сообщения в мессенджерах.

"Приватизация" Совместно с @teen.ajer Галерея @syntaxgallery Уличные художники, неспособные конкурировать с машиной уничтожения их творчества, постоянно находят новые способы взаимодействия с городской средой, новые способы приватизации ничейного (авторитарного) городского пространства. На этот раз они отказываются создавать в городе что-то новое, наоборот, они приватизируют результаты и документальное подтверждение борьбы против них самих, прорезая дыры в многослойном фальшфасаде, закрывающем живой разрушающийся город, покрытые граффити и закрашенные поверх новыми слоями цензуры. Через приватизацию этих слоёв борьбы и взаимодействия исключённых групп граждан — в лице внеинституциональных художников и рабочих-мигрантов — они пытаются сделать следующий шаг в непрекращающейся борьбе за город, а также фиксируют эту борьбу, перенося её на подрамник и помещая в относительно безопасное «приватное» (галерейное) пространство. Автор текста: Антон Польский @makemakemakemake

Выставка Приватизация Совместно с @teen.ajer В галерее @syntaxgallery До 30.09.24

Солофотовыставка: "Представь, что ты человек" в Общество А-Я, Невский проспект 60, Санкт-Петербург, @produkti_tvorchestva До 24 марта. Организаторы: @r_t_i_w_e_v_a @elizavetavorobieva «Представь, что ты человек»  — с этим обращением к окружению и к самому себе приходится существовать. Из этого склеивается сетка жизнедеятельности(1) в перманентном поиске оправдания поступков и времяпрепровождения, несмотря на первый взгляд на бессмысленность ежегодной деятельности на примере моего друга, который перевозит камни из одной городской области в другую (в эти моменты, возможно, он представляет себя Сизифом, практикуя трансгрессию в виде осуществления Римской дороги(2) среди сельских домов). Или распыляя акриловые частицы под давлением газа на различные городские поверхности, фланируя по улицам мегаполиса, всматриваясь в тишину дикой природы, представляя людей вокруг, пропадая в заброшенном наследии советской цивилизации, встречая и провожая незнакомку, замирая под массивной многоуровневой железобетонной конструкцией. Всё это направлено на фрагментарное заполнение фотоячеек в нашей сетке воспоминаний, где пробелы — это ненаступившее будущее. (1) Сетка жизнедеятельности — аналоговая интерпретация на стене. (2) Римская дорога — многослойная, где верхний слой был из гранитных камней. Со слов ВОЛОДИМЕРА записано верно. Подпись.

«Зимняя Канавка» Видео Володимер