#novedad #elbehemoth #bredekamp
El Behemoth
Horst Bredekamp
Prólogo Martin Dubini
ISBN: 978-987-8495-16-3
134 páginas
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Es evidente que el siglo XXI mantiene con la imagen una relación especialmente intensa. Una lectura atenta del presente no puede permanecer indiferente a esa suerte de “crisálida icónica” que tiende a envolver a nuestra civilización. Behemoth, de Horst Bredekamp, se sitúa de lleno en ese problema. Se trata de un libro atravesado por la convicción de que las imágenes tienen una eficacia propia y de que en ellas se juega una dimensión filosófica y política decisiva. Es también una relectura del pensamiento de Thomas Hobbes y de Carl Schmitt, sobre todo en el punto en que ambos advierten en las imágenes teológicas una capacidad privilegiada para configurar lo político.
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Horst Bredekamp es uno de los historiadores del arte alemanes más influyentes, catedrático de Historia del arte en la Humboldt-Universität de Berlín y ha recibido los premios Sigmund Freud a la prosa cientítica, el Aby M. Warburg, el Max-Planck de Investigación y el Richard Hamann por sus importantes contribuciones al ámbito histórico-artístico. Desde su tesis sobre las luchas iconoclastas y sus contextos sociales (1975), ha tenido un gran impacto en la historiografía del arte. Entre sus numerosas publicaciones cabe destacar “Antikensehnsucht und Maschinenglauben. Die Geschichte der Kunstkammer und die Zukunft der Kunstgeschichte” (1993), “Galilei der Künstler. Der Mond. Die Sonne. Die Hand” (2007), “Der Künstler als Verbrecher. Ein Element der frühmodernen Rechts- und Staatstheorie” (2008), “Galileis denkende Hand. Form und Forschung um 1600” (2015) y el libro que aquí presentamos.
#teoriapolitica #ensayo
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El Behemoth
Horst Bredekamp
Prólogo Martin Dubini
ISBN: 978-987-8495-16-3
134 páginas
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Es evidente que el siglo XXI mantiene con la imagen una relación especialmente intensa. Una lectura atenta del presente no puede permanecer indiferente a esa suerte de “crisálida icónica” que tiende a envolver a nuestra civilización. Behemoth, de Horst Bredekamp, se sitúa de lleno en ese problema. Se trata de un libro atravesado por la convicción de que las imágenes tienen una eficacia propia y de que en ellas se juega una dimensión filosófica y política decisiva. Es también una relectura del pensamiento de Thomas Hobbes y de Carl Schmitt, sobre todo en el punto en que ambos advierten en las imágenes teológicas una capacidad privilegiada para configurar lo político.
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Horst Bredekamp es uno de los historiadores del arte alemanes más influyentes, catedrático de Historia del arte en la Humboldt-Universität de Berlín y ha recibido los premios Sigmund Freud a la prosa cientítica, el Aby M. Warburg, el Max-Planck de Investigación y el Richard Hamann por sus importantes contribuciones al ámbito histórico-artístico. Desde su tesis sobre las luchas iconoclastas y sus contextos sociales (1975), ha tenido un gran impacto en la historiografía del arte. Entre sus numerosas publicaciones cabe destacar “Antikensehnsucht und Maschinenglauben. Die Geschichte der Kunstkammer und die Zukunft der Kunstgeschichte” (1993), “Galilei der Künstler. Der Mond. Die Sonne. Die Hand” (2007), “Der Künstler als Verbrecher. Ein Element der frühmodernen Rechts- und Staatstheorie” (2008), “Galileis denkende Hand. Form und Forschung um 1600” (2015) y el libro que aquí presentamos.
#teoriapolitica #ensayo
#novedades #mayaderen #unanagramadeideas
Un anagrama de ideas sobre el arte, la forma y el cine.
Maya Deren
ISBN:978-987-8495-37-8
230 páginas
Traducción de Florencia Capello
Convencida de que había poesía en la cámara, Maya Deren desafió todas las convenciones de la producción comercial y comenzó a realizar filmes utilizando únicamente equipo amateur ordinario. Su primera obra, MESHES OF THE AFTERNOON (1943), fue realizada junto a su esposo Alexander Hammid, cuyas películas revelan una devoción por la poesía de la visión que constituyó el terreno común de su colaboración. Cuando otros trabajos reclamaron su tiempo, Maya Deren continuó por sí sola —concibiendo, produciendo, dirigiendo, actuando (al no poder costear actores), fotografiando (cuando no aparecía en escena) y montando—. Sus tres films en 16mm AT LAND, A STUDY IN CHOREOGRAPHY FOR CAMERA (con Talley Beatty) y RITUAL IN TRANSFIGURED TIME, demostraron que era posible hacer grandes filmes “por el precio del lápiz labial en una sola producción de Hollywood”. En este libro, el enfoque de Maya Deren hacia el cine no refleja el alcance limitado de un artesano profesional, sino un amplio trasfondo cultural: un profundo interés no solo por la estética en general y la comprensión psicológica, sino también por la física y las ciencias.
Maya Deren nació en Rusia, fue hija de un psiquiatra, asistió a la Universidad de Syracuse, donde comenzó a interesarse por el cine, y obtuvo su licenciatura en la Universidad de Nueva York y su maestría en el Smith College, ambos títulos en literatura.
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ubu.com.ar
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#ubu#cine
#novedades #mayaderen #unanagramadeideas
Un anagrama de ideas sobre el arte, la forma y el cine.
Maya Deren
ISBN:978-987-8495-37-8
230 páginas
Traducción de Florencia Capello
Convencida de que había poesía en la cámara, Maya Deren desafió todas las convenciones de la producción comercial y comenzó a realizar filmes utilizando únicamente equipo amateur ordinario. Su primera obra, MESHES OF THE AFTERNOON (1943), fue realizada junto a su esposo Alexander Hammid, cuyas películas revelan una devoción por la poesía de la visión que constituyó el terreno común de su colaboración. Cuando otros trabajos reclamaron su tiempo, Maya Deren continuó por sí sola —concibiendo, produciendo, dirigiendo, actuando (al no poder costear actores), fotografiando (cuando no aparecía en escena) y montando—. Sus tres films en 16mm AT LAND, A STUDY IN CHOREOGRAPHY FOR CAMERA (con Talley Beatty) y RITUAL IN TRANSFIGURED TIME, demostraron que era posible hacer grandes filmes “por el precio del lápiz labial en una sola producción de Hollywood”. En este libro, el enfoque de Maya Deren hacia el cine no refleja el alcance limitado de un artesano profesional, sino un amplio trasfondo cultural: un profundo interés no solo por la estética en general y la comprensión psicológica, sino también por la física y las ciencias.
Maya Deren nació en Rusia, fue hija de un psiquiatra, asistió a la Universidad de Syracuse, donde comenzó a interesarse por el cine, y obtuvo su licenciatura en la Universidad de Nueva York y su maestría en el Smith College, ambos títulos en literatura.
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Un anagrama de ideas sobre el arte, la forma y el cine.
Maya Deren
ISBN:978-987-8495-37-8
230 páginas
Traducción de Florencia Capello
Convencida de que había poesía en la cámara, Maya Deren desafió todas las convenciones de la producción comercial y comenzó a realizar filmes utilizando únicamente equipo amateur ordinario. Su primera obra, MESHES OF THE AFTERNOON (1943), fue realizada junto a su esposo Alexander Hammid, cuyas películas revelan una devoción por la poesía de la visión que constituyó el terreno común de su colaboración. Cuando otros trabajos reclamaron su tiempo, Maya Deren continuó por sí sola —concibiendo, produciendo, dirigiendo, actuando (al no poder costear actores), fotografiando (cuando no aparecía en escena) y montando—. Sus tres films en 16mm AT LAND, A STUDY IN CHOREOGRAPHY FOR CAMERA (con Talley Beatty) y RITUAL IN TRANSFIGURED TIME, demostraron que era posible hacer grandes filmes “por el precio del lápiz labial en una sola producción de Hollywood”. En este libro, el enfoque de Maya Deren hacia el cine no refleja el alcance limitado de un artesano profesional, sino un amplio trasfondo cultural: un profundo interés no solo por la estética en general y la comprensión psicológica, sino también por la física y las ciencias.
Maya Deren nació en Rusia, fue hija de un psiquiatra, asistió a la Universidad de Syracuse, donde comenzó a interesarse por el cine, y obtuvo su licenciatura en la Universidad de Nueva York y su maestría en el Smith College, ambos títulos en literatura.
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#ubu#cine
#novedades #rinesi #amoraroma
Amor a Roma.
Eduardo Rinesi
ISBN:978-987-8495-33-0
120 páginas
Amor a Roma nos invita a un paseo: por la historia, por el pensamiento, por el republicanismo, por la iconografía; por los personajes sobre los que se sostiene el mito romano, por un conjunto de conversaciones siempre por retomar. En este recorrido, en el ir y venir, entre Publio y Catón, con Marx y con Shakespeare, Eduardo Rinesi nos convoca a pensar la vieja relación entre la teoría y la práctica de la política. Una teoría y una práctica vinculadas a una ética, a una noción del bien común, de la cosa pública como cosa nuestra. A la búsqueda de palabras y ropajes que nos permitan poner en sentido un presente que nos es esquivo, que nos horririza, y que justamente por eso nos enfrenta nuevamente a la pregunta que nos conduce, una vez más, a Roma: ¿cómo nos damos una república hoy?
Del prólogo de @sabrina.moran1
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Eduardo Rinesi, politólogo y filósofo, es profesor titular ordinario de la Universidad Nacional de General Sarmiento, de la que fue rector entre 2010 y 2014 y donde dirige la Carrera de Especialización en Filosofía Política. Enseña asimismo en la Universidad de Buenos Aires y en el Colegio Nacional de Buenos Aires, y desde hace años se ocupa del interés de la obra de Shakespeare para el estudio de la política. Ha escrito, sobre este asunto, Política y tragedia (2003), Las máscaras de Jano (2009), Muñecas rusas (2013), Actores y soldados (2016), Restos y desechos (2019) y, en Ubu Ediciones, ¡Qué cosa, la cosa pública! (2021).
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#ubu #ensayo #libros #libro #shakespeare #estetica #teatro #politica #ig #júliocésar #picoftheday #editorial #arte #emancipacion #teoria #filosofía
#novedades #rinesi #amoraroma
Amor a Roma.
Eduardo Rinesi
ISBN:978-987-8495-33-0
120 páginas
Amor a Roma nos invita a un paseo: por la historia, por el pensamiento, por el republicanismo, por la iconografía; por los personajes sobre los que se sostiene el mito romano, por un conjunto de conversaciones siempre por retomar. En este recorrido, en el ir y venir, entre Publio y Catón, con Marx y con Shakespeare, Eduardo Rinesi nos convoca a pensar la vieja relación entre la teoría y la práctica de la política. Una teoría y una práctica vinculadas a una ética, a una noción del bien común, de la cosa pública como cosa nuestra. A la búsqueda de palabras y ropajes que nos permitan poner en sentido un presente que nos es esquivo, que nos horririza, y que justamente por eso nos enfrenta nuevamente a la pregunta que nos conduce, una vez más, a Roma: ¿cómo nos damos una república hoy?
Del prólogo de @sabrina.moran1
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Eduardo Rinesi, politólogo y filósofo, es profesor titular ordinario de la Universidad Nacional de General Sarmiento, de la que fue rector entre 2010 y 2014 y donde dirige la Carrera de Especialización en Filosofía Política. Enseña asimismo en la Universidad de Buenos Aires y en el Colegio Nacional de Buenos Aires, y desde hace años se ocupa del interés de la obra de Shakespeare para el estudio de la política. Ha escrito, sobre este asunto, Política y tragedia (2003), Las máscaras de Jano (2009), Muñecas rusas (2013), Actores y soldados (2016), Restos y desechos (2019) y, en Ubu Ediciones, ¡Qué cosa, la cosa pública! (2021).
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Amor a Roma.
Eduardo Rinesi
ISBN:978-987-8495-33-0
120 páginas
Amor a Roma nos invita a un paseo: por la historia, por el pensamiento, por el republicanismo, por la iconografía; por los personajes sobre los que se sostiene el mito romano, por un conjunto de conversaciones siempre por retomar. En este recorrido, en el ir y venir, entre Publio y Catón, con Marx y con Shakespeare, Eduardo Rinesi nos convoca a pensar la vieja relación entre la teoría y la práctica de la política. Una teoría y una práctica vinculadas a una ética, a una noción del bien común, de la cosa pública como cosa nuestra. A la búsqueda de palabras y ropajes que nos permitan poner en sentido un presente que nos es esquivo, que nos horririza, y que justamente por eso nos enfrenta nuevamente a la pregunta que nos conduce, una vez más, a Roma: ¿cómo nos damos una república hoy?
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Eduardo Rinesi, politólogo y filósofo, es profesor titular ordinario de la Universidad Nacional de General Sarmiento, de la que fue rector entre 2010 y 2014 y donde dirige la Carrera de Especialización en Filosofía Política. Enseña asimismo en la Universidad de Buenos Aires y en el Colegio Nacional de Buenos Aires, y desde hace años se ocupa del interés de la obra de Shakespeare para el estudio de la política. Ha escrito, sobre este asunto, Política y tragedia (2003), Las máscaras de Jano (2009), Muñecas rusas (2013), Actores y soldados (2016), Restos y desechos (2019) y, en Ubu Ediciones, ¡Qué cosa, la cosa pública! (2021).
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#ubu #ensayo #libros #libro #shakespeare #estetica #teatro #politica #ig #júliocésar #picoftheday #editorial #arte #emancipacion #teoria #filosofía
#novedades #lepold #reconocimientoambivalente
Reconocimiento ambivalente
Kristina Lepold
ISBN:978-987-8495-35-4
262 páginas
Tanto en su dimensión normativa como en su dimensión política, el desarrollo del carácter ambivalente del reconocimiento realizado por Lepold contribuye a acercar a esta categoría al contexto latinoamericano. En una región con una historia de movimientos políticos contradictorios, que muchas veces no se ajustan a los estándares europeos para distinguir entre progreso y regreso, la idea de un reconocimiento ambivalente parece expresar de manera más clara sus desafíos teóricos y políticos. Desde una posición teórica, en lugar de denunciar las contradicciones de ciertos movimientos e instituciones como apartamientos de un estándar normativo puro, podemos interpretarlas como esenciales a la búsqueda de reconocimiento. Consecuentemente, desde una posición política, podemos tomar a la contradicción como un momento necesario, más que como un obstáculo, en la generación de luchas emancipatorias.
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#ubu #ensayo #libros #libro #honneth #estetica #bourdieu #politica #ig #martinsaar #picoftheday #editorial #arte #emancipacion #javierburdman #filosofía
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Reconocimiento ambivalente
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Tanto en su dimensión normativa como en su dimensión política, el desarrollo del carácter ambivalente del reconocimiento realizado por Lepold contribuye a acercar a esta categoría al contexto latinoamericano. En una región con una historia de movimientos políticos contradictorios, que muchas veces no se ajustan a los estándares europeos para distinguir entre progreso y regreso, la idea de un reconocimiento ambivalente parece expresar de manera más clara sus desafíos teóricos y políticos. Desde una posición teórica, en lugar de denunciar las contradicciones de ciertos movimientos e instituciones como apartamientos de un estándar normativo puro, podemos interpretarlas como esenciales a la búsqueda de reconocimiento. Consecuentemente, desde una posición política, podemos tomar a la contradicción como un momento necesario, más que como un obstáculo, en la generación de luchas emancipatorias.
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Tanto en su dimensión normativa como en su dimensión política, el desarrollo del carácter ambivalente del reconocimiento realizado por Lepold contribuye a acercar a esta categoría al contexto latinoamericano. En una región con una historia de movimientos políticos contradictorios, que muchas veces no se ajustan a los estándares europeos para distinguir entre progreso y regreso, la idea de un reconocimiento ambivalente parece expresar de manera más clara sus desafíos teóricos y políticos. Desde una posición teórica, en lugar de denunciar las contradicciones de ciertos movimientos e instituciones como apartamientos de un estándar normativo puro, podemos interpretarlas como esenciales a la búsqueda de reconocimiento. Consecuentemente, desde una posición política, podemos tomar a la contradicción como un momento necesario, más que como un obstáculo, en la generación de luchas emancipatorias.
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#novedades #grüner #eldetalleyelrumor #lasformasdelensayo
El detalle y el rumor
I. Las formas del ensayo
Edición y selección de Diego Giller
ISBN:978-987-8495-34-7
440 páginas
Escribir como respirar. Hay quienes escriben como un modo de vivir, con la perseverancia de crear una voz propia y con la urgencia de intervenir en la prosa del mundo. Eduardo Grüner integra las filas de esos desvelados. De los que se dejan atrapar en algo que es menos un oficio que un impulso vital. En un género, el del ensayo, siempre esquivo o, como él dice, culpable. Culpable de no saber, de la incertidumbre, la pasión o la sospecha. Las formas del ensayo recoge textos de distintas épocas, que comparten un destiempo, un anacronismo –no se lea esta palabra con el temblor de la historiografía, sino con el halo de una promesa– porque el encierro en el presente no permite ni comprender el pasado ni imaginar el futuro. Y de eso se trata la laboriosa recopilación que tenemos entre manos: de irrumpir sobre el tiempo, para seguir fundando algo de lo común.
María Pia López
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Ensayista y crítico cultural, Eduardo Grüner fue co-fundador de las revistas Cinégrafo, Sitio, El Cielo por Asalto, El Rodaballo, Diatribas, Pasajes e Ideas de Izquierda, colaborador en El Porteño, Artinf, Babel, Fin de Siglo, SyC, El ojo mocho, Pensamiento de los confines y Conjetural, entre muchas otras, y en los suplementos El cronista cultural y Radar libros.
Autor de una infinidad de artículos, capítulos de libro, estudios introductorios y prólogos, ha publicado los libros Un género culpable (1996), Las formas de la espada (1997), El sitio de la mirada (2001), El fin de las pequeñas historias (2002), La cosa política (2005), La oscuridad y las luces (2010), Iconografías malditas, imágenes desencantadas (2017), La obsesión del origen (2020), Lo sólido en el aire (2021), La tentación del desastre (2023) y Frantz Fanon. La violencia de la tierra (2025).
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#ubu #ensayo #libros #libro #benjamin #estetica #adorno #politica #ig #picoftheday #editorial #arte #musica #cine #filosofía
