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新書預告｜《＃心比球場更寬廣──#頂尖運動員心理技能教會我們的人生心法》，自轉星球文化社長，目前同時也是台師大運動心理學準博士候選人及台師大甲組棒球隊王牌救援投手的 #黃俊隆，將全球頂尖運動員的成功故事，以運動心理學專業視角切入，帶領讀者學習追求人生卓越的關鍵心法｜5.27全台上市 ｜參加留言活動，就有機會抽到新書 ​ ╔══ 如果遇上 不被看好時，怎麼辦？ 被緊張焦慮綁架時，怎麼辦？ 表現失常了，怎麼辦？ 身陷撞牆期，灰心絕望怎麼辦？ ​ ╔══ 跟大谷翔平學人生覆盤，跟戴資穎學強韌的心理素質， 跟費德勒學正念與心流，跟納達爾學專注， 跟喬科維奇學修復力，跟字母哥學定義自己的成功…… 這些頂尖運動員不只技能優異，心理素質更是他們鍛鍊的要項！ ​ 從「優秀」升格為「頂尖」的祕技，讓突破自我成為可能！ 本書從運動心理學角度，帶我們一探 面對行動與競爭會遇到的各種處境時，該如何增強心底的力量 ​ ​ ⭓ 季力康（臺師大體育與運動科學系特聘教授）專業審定 ⭓洪聰敏（臺師大體育與運動科學系特聘教授）⭓ 黃哲斌（《天下雜誌》編輯顧問） ​ 專文推薦 ​ ⭓ 張育愷（臺師大體育與運動科學系特聘教授兼系主任）⭓吳昭容（臺師大教育心理與輔導學系教授）⭓ 張仁和（中研院民族所副研究員、台大心理系合聘副教授） 聯合推薦 ​ ╔══ 本書簡介 球場，不只讓我們隨著輸贏沮喪或狂歡，球場更像是濃縮版的人生。球員如何鍛鍊，如何燦爛，如何從低谷中爬起，甚至跳完最後一舞，這歷程更是一本絕佳的人生通鑑。從中，我們被激勵，被震撼，被感動，被啟發，當自己的生命來到相似的境遇時，這些頂尖運動員的心理技能可以是我們的借鏡與支柱。 ​ 中年人生大轉彎，放下出版社社長身分與事業，跑去美國念運動管理，回台後又攻讀心理學群博士班的黃俊隆，同時也是有近二十年經歷的棒球投手。本書從他在美、台兩地所學與所見出發，以運動心理學觀點解析人生競技場上會遇到的各種風浪，結合世界頂尖運動員如大谷翔平、費德勒、納達爾、陳傑憲、戴資穎……等真實賽場故事為例，導引出其中重要的人生心法，幫助我們順境時懂得自持，逆境時能找回自己的力量。 ​ ​ ╔══ 作者簡介 自轉星球文化社長，目前同時也是台師大運動心理學準博士候選人及台師大甲組棒球隊王牌救援投手的的黃俊隆，2004年，成功打造獨立出版型態的黃俊隆，在2017年選擇放下一切，遠赴紐約成為全班最老的留學生，攻讀運動管理碩士，還進入美國職棒大聯盟MLB當實習記者，親眼見證大谷翔平、鈴木一朗等偉大球員場上不凡之處。 ​ 2024年，基於對運動心理學的執迷，以年過半百、探花之姿、考上台師大體育與運動科學系運動心理學群博士班，短短不到兩年，憑藉著對運動心理學知識追求的渴望，如今已是準博士候選人，在學期間他更加入了台師大甲組棒球隊，連兩年在全國大專盃後援登板的優異表現，不僅令大學生學弟們刮目相看，更使他「台師大王牌救援投手」的封號不脛而走。凡此種種對於運動及專業知識追求的熱情，激勵了他在博士班近兩年期間，完成這本備受專家高度認同推崇的作品，推出台灣首部運動心理學結合實務應用之作，將全球頂尖運動員的成功故事，以運動心理學專業視角切入，帶領讀者學習追求人生卓越的關鍵心法 ​ ​ ╔══新書活動 ｜搶先得到新書？歡迎留言/分享，就有機會抽到新書 ​ 跟著頂尖運動員，鍛鍊心理素質，一起來練習發展自己的賽前例行動作 ​ 運動心理學裡「賽前表現的例行動作」（pre-performance routine），也就是發展出自己舒服、自在的例行動作，對於安頓身心有極大的助益。 ​ 大家熟悉的棒球之神鈴木一朗是最為人津津樂道的例子，郎神不只每次站上打擊區時的招牌準備動作完全一致，連賽前多久要進食都分秒不差（據說他在美國大聯盟時，每天賽前固定吃太太為他準備的飯糰） ​ 有人習慣早上起床一定先喝杯咖啡，不只是提神醒腦，更重要的是規律儀式的重要性。你有沒有類似的儀式習慣呢？ ​ ⁌@朋友，並留言：「 想看《心比球場更寬廣──頂尖運動員心理技能教會我們的人生心法》，我的賽前例行動作是：（請自行填入）」 例如：可以是每天起床時先花一兩分鐘做某件事，或單純地只是看著窗外的天氣 ​ ⁌活動時間｜即日起至5/24(三)晚上11:59 ⁌活動贈品｜參加抽出3位讀者(FB+IG)，贈送《心比球場更寬廣》新書乙本（限紙本書，限寄台灣) ​ ⁌如遇不可抗力原因無法舉辦或需延期時，主辦單位有權決定取消、終止、修改，並於粉絲團公告。若有任何疑問，歡迎私訊粉絲團，或於上班時間來電：02-23311830。

新書預告｜《大濛》紀念套書【陳玉勳導演親筆簽名版】（附贈《阿迷與阿水》畫本）5.27全台上市（@netflixtw 同日感動播映） 「我們什麼都沒有，只有勇敢。」 走囉！再次化做小水滴，一起走進《大濛》的世界。 一點點人性，帶來一點點光明 陳玉勳導演透過灰濛歷史中一個個小人物說一個曾經被刻意遺忘的時代，每個人就像一滴滴水，匯聚成霧成雨成河成海， 最終成為台灣歷史有悲有喜的大濛時光。 新經典聯手《大濛》金獎製作團隊華文創、金獎導演陳玉勳、金獎美術王誌成，帶大家重溫感動全台的《大濛》幕前幕後——66張精選劇照‧30張美術手稿‧12個年代場景‧6個關鍵畫面與物件‧20篇主創祕辛。還有育雲的《阿迷與阿水》故事。 ▌《大濛》紀念套書特色： ★紙上完整記錄金獎導演陳玉勳與團隊如何拍出台灣最難刻畫的主題與時代 ★收藏三度金獎電影美術指導王誌成精彩場景設計手稿 ★育雲的手繪故事《阿迷與阿水》復刻登場 ★主創團隊(監製、導演、演員、場景、服裝、設計、燈光、音樂、美術設定、特效……)親筆撰寫幕後製作祕辛 關於電影《大濛》 ▌故事 《大濛》以1950年代台灣白色恐怖時期為背景，講述嘉義來的15歲少女阿月，哥哥育雲被槍決後，她決定隻身到從沒去過的台北，領回哥哥的屍體。這段尋親的旅程充滿冒險，透過她的視角我們得以從一群如趙公道等小人物認識時代也認識人性。 片名「大濛」音同台語的「罩雺」（tà-bông），呼應那個噤聲、看不清真相的動盪時代，也蘊含了霧散後，人與人之間出現更多理解的希望。 ▌得獎與影展紀錄 ☆全台票房1億1千2百萬元 ☆榮獲第62屆金馬獎最佳劇情片、最佳原著劇本、最佳美術設計、最佳造型設計、觀眾票選最佳影片 ☆金馬影展TGHFF開幕片 ☆入選第28屆義大利烏迪內遠東國際影展主競賽單元 ☆*國際各大影展競相邀約：香港國際電影節、亞洲躍動影展、全州國際影展、聖地牙哥亞洲影展、新加坡華語電影節 ▌各界好評推薦 「那種凝視人性的目光，依然是熟悉的陳玉勳風格，然而神奇的是，電影看到最後，奪眶的淚水與以往截然不同。我想，那或許是因為我為這位以台灣人之身，真誠直視那段歷史的導演所展現的覺心而動容。溫柔、可愛，卻又些許殘酷。我還是會繼續看陳玉勳導演的作品。」——山下敦弘（電影導演） 「在那樣沉重而迫切的時代背景下，作品沒有走向煽情，在不失一定幽默的前提下，分寸掌握平衡得宜地將希望與暴行完整呈現出來。宛如「台灣版無法松（？）」（譯註：日本名著《無法松的一生》裡以車伕為職的主角）的趙公道，角色詮釋極其出色，讓人一直想看下去；而劇本也確實不負內心期待，看得相當過癮。」——深田晃司（電影導演） 台灣戒嚴令長達三十八年。劇中反覆強調的「時間流」，其實是在倒數著某個終將到來的「黎明」。那段期間，白色恐怖奪走無數人的未來，台灣人在這些人的犧牲之下生活著。然而，那樣的時代不會僅只有悲慘，反倒蘊藏給下一代的「希望」。跨越時代持續轉動的手錶，正是「時間流」的象徵，承載著這份不斷被刻寫下來的希望。——野嶋剛（記者、大東文化大學教授） 深刻看見台灣人那份親切、溫柔與人情味背後的本質。這是一段儘管受到命運擺布，仍堅持相信他人的青年純真的愛。當重要的事被迷霧遮蔽、無法看清時，特別想推薦這部作品。這裡的風景，會讓你始終記得自己身而為「人」的模樣。——一青窈（歌手）

🌟新書預告 ▍《#才華鑑定人》：一眼看出作家潛力的小說編輯 ｜#小說編輯都在做什麼？｜5.06全台上市 ｜參加留言活動，就有機會抽到新書 ​ 🌟編輯工作最真誠的告白：從「如何與作家溝通」、「如何判斷一部作品該不該出版」，到「編輯的真正價值是什麼」，這不僅是小說迷的必讀之作，更是每一位創作者、出版人、編輯的案頭書。 ​ 唐木厚一眼辨識出京極夏彥、森博嗣、辻村深月等日本厲害小說家，京極夏彥《姑獲鳥之夏》／森博嗣《全部成為F》／辻村深月《時間停止的冰封校舍》──這些傳奇作品的誕生現場，首度公開，他並以梅菲斯特獎成為創作才華的舞台，編輯心法 ​ 獨家公開 ​ 🌞 行業名家全票通過，一致好評 ▍A編工事中、冬陽、陳國偉、陳蕙慧、福澤喬 ​ ​ 🔎作者 #唐木厚 簡介 ▍講談社資深編輯，原本想編偶像雜誌的他，竟誤打誤撞地進入最不按牌理出牌的「文三」編輯部。單單講談社Novels書系便負責超過一百八十本書，亦參與了梅菲斯特獎的創辦。帶領京極夏彥與森博嗣出道的他，多年來在做書上投注心血，挖掘編輯工作的本質。憑藉著與無數作家合作的豐富經驗，以及經年累月的深刻見聞，在本書中統整歸納了編輯的所需能力應該如何養成。另外也分析了如今萎靡不振的小說現狀，並以獨到眼光發表對未來的期許。書中亦收錄有關推理小說的Ｑ＆Ａ問答，推理迷必不能錯過。「小說編輯都在做什麼？」請和作者一起愉快地思考這個問題吧。 ​ ​ 📒本書特色 ▍ 1. 日本「新本格推理」最關鍵推手的首部中文作品：本書作者唐木厚是講談社「文三」的資深編輯，親身參與並見證從京極夏彥到梅菲斯特獎的整個新本格浪潮。他不是旁觀者，而是那個接住才華、鑑定才華的人。 ​ 2. 傳奇作家出道實錄，首度完整披露：京極夏彥那通改變命運的電話、森博嗣《全部成為F》的誕生曲折、辻村深月《時間停止的冰封校舍》的出版祕辛。書中以第一手現場記錄，還原日本推理史上最關鍵的幾個瞬間。 ​ 3. 梅菲斯特獎的幕後全貌：這個「沒有獎金、沒有字數限制、沒有評審委員」的異類新人獎，為何能發掘出西尾維新、舞城王太郎、真梨幸子等無數奇才？創辦人首度完整講述這個傳奇獎項的誕生與運作。 ​ 4. 編輯工作最真誠的告白：從「如何與作家溝通」、「如何判斷一部作品該不該出版」，到「編輯的真正價值是什麼」，這不僅是小說迷的必讀之作，更是每一位創作者、出版人、編輯的案頭書。 ​ 5. 小說創作奧義大公開：書中深入剖析「視角人物」的重要性、「敘述性詭計」的本質，以及小說的未來——「書面語」在數位時代該何去何從，對寫作者極具啟發。 ​ 🌞 新書活動 ▍ 搶先得到新書？歡迎留言/分享，就有機會抽到新書 活動辦法如下：如果你來到一檔名為《才華鑑定人》的節目，身為鑑定人的你認為「小說家」應具備什麼樣的要素? ​ A. 文筆能力 B. 情節及節奏掌控 C. 知識儲備與好奇心 E. 其他 (自行填寫) ​ ⁌@朋友，並留言：「 想看《才華鑑定人》，我認為「小說家」應具備什麼樣的要素? ​ (請自行填寫選項)」 ⁌活動時間｜即日起至5/5(二)晚上11:59 ⁌活動贈品｜參加抽出3位讀者(FB+IG)，贈送《才華鑑定人》新書乙本（限紙本書，限寄台灣) ⁌如遇不可抗力原因無法舉辦或需延期時，主辦單位有權決定取消、終止、修改，並於粉絲團公告。若有任何疑問，歡迎私訊粉絲團，或於上班時間來電：02-23311830。

《#才華鑑定人》▛退稿的界線不是六十分，而是八十分▟ ：編輯的工作不是打分數，而是看見未來的可能性。 ​ 唐木厚，歸納整理過去三十多年與無數作家合作的豐富經驗，以及經年累月的深刻見聞，可以當作理解編輯養成的指南書，亦可以看作所有需要鑑賞力的工作心法。 ​ 𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃 我也遇過好幾次收到作家原稿後，無論如何修改仍達不到可以出版的水準，最終只能無奈退稿的情況。最讓編輯痛苦的瞬間莫過於退稿了，這對精神造成的壓力簡直難以筆墨形容。因為只要看過稿子，自然看得出作家傾注了多少心力。但一旦判定作品的水準不足以當作商品推出，也只能退稿。即使是我主動提出邀約，未達一定水準也會退稿。必須退稿的作品 和能夠出版的作品，有著明確的分水嶺。 難就難在於無法在大綱或靈感的階段就決定是否要淘汰。沒有看過原 稿我無法判斷，所以有時候我會請作家先提供開頭。但現實是無論如何謹 慎，有時仍不得不退稿。 ​ 不過，假如編輯對作品有所謂的評分標準，通常絕不會因為沒有達到 一百分就退稿。就算某部分只有七十分，但其他地方有一百二十分的話， 那就還有修改空間。況且很多時候都得讓手上這部作品先問世，才能為下 一部作品奠定基礎。太過鑽牛角尖，堅持作品非得完美不可的話，可能 會讓作家走不下去。畢竟與作家不是只合作一部作品就結束。八十分的作品，也許會催生出將來一百二十分的傑作。再說，所謂的「一百分」也包含編輯的個人偏好，不用我說也知道不能強加在作家身上。 ​ 🌞 全文請見｜《#才華鑑定人》｜一眼看出作家潛力的小說編輯 ｜#小說編輯都在做什麼？

五月底，香港作家馬家輝，時隔6年，將於𝟧月𝟤𝟥日㊅至𝟧月𝟤𝟧日㊀來臺舉辦三場講座(詳情請見文末)，分享作家 #廖偉棠 與馬家輝筆談，以馬家輝甫完成的「秘密三部曲」小說為核心，進行精采討論 .ᐟ.ᐟ ​ 🍸廖偉棠：「祕密」為什麼在你的世界裡那麼重要，好似是小說的第一主題，背後又隱含了什麼寄託？ ⠀ 🍷馬家輝：並非敷衍，我真不知道。若真要回答，也許我只能說，「祕密」常是快樂之源，卻也常是災難之源，我自小對它的曖昧性很感興趣。回溯一下記憶，小學畢業那年，有位女同學在我的紀念冊裡留下這樣的話：「保守祕密，你便是祕密的主人；說出祕密，你便是祕密的奴隸。」我猜這是她從《讀者文摘》之類刊物上讀來的名人金句。我不知道她為什麼用它來提醒我，我甚至至今仍未徹底搞清楚這句話的確切涵意。但「祕密」二字長留心上。 ⠀ 還有，十來歲時，我從母親的抽屜偷了一百元港幣，她發現了，用衣架把我狠打一頓。自此，我對被「揭穿祕密」有著莫名的恐慌，簡直有「#祕密恐懼症」。也許，不知不覺地以此為母題，寫成小說。 ⠀ 對了，我成長於狹窄的環境，八、九個人擠住在一個十多坪的房子裡，彼此之間本來難藏祕密，我卻經常發現各人的小祕密，從情書到黃書，從鈔票到毒品，似乎每個人都在隱藏著一些不可告人的小心事、小黑暗、小邪惡。發現祕密，用祕密威脅家人，提防被家人發現我的祕密，這統統給了我很大的刺激感。 ⠀ 小說裡，母親阿鳳對子明說過一句話：「#其實我也不是什麼好人。」 ⠀ 如果「好人」沒有祕密，我猜，世上根本沒有好人。「可憐身是眼中人」，當然我是其中一個。 ⠀ （節錄，原文請詳見《文訊》𝟱月號；照片由姚佳敏Zoe攝影，馬家輝提供） ​ ▃▃▃▃▃▃▃▃▃▃▃▃▃▃▃▃▃▃▃▃ ⠀ ✸手刀報名馬家輝訪臺系列活動✸ ⠀ 🌱馬家輝╳#張大春╳#焦元溥（主持） ▌我是一個怎樣的小說家 ▌5.23㊅14:00－16:00｜台灣創價學會至善文化會館 ▌/s/vpxn6 ⠀ 🌱馬家輝╳#楊佳嫻╳#陳蕙慧（主持） ▌江湖是什麼──一個時代．幾個香港 ▌5.24㊐14:00－16:00｜國家圖書館三樓國際會議廳 ▌/s/0bGd2 ⠀ 🌱馬家輝✕#沐羽（主持） ▌一手好牌──文學創作的交流 ▌5.25㊀13:20-15:10｜臺灣大學圖書館B1國際會議廳 ▌/s/rp083

《#才華鑑定人》▛ 對才華懷有期待，才能遇見回應你的人。▟ 32年前，小說編輯唐木厚接到一通改變日本推理界的電話。讀完京極夏彥的書稿，他主動坦言「銷量完全無法預估」，卻仍說：「我非常喜歡您的作品。」這份篤定，成就了一段傳奇。 ​ 唐木厚，歸納整理過去三十多年與無數作家合作的豐富經驗，以及經年累月的深刻見聞，可以當作理解編輯養成的指南書，亦可以看作所有需要鑑賞力的工作心法。 ​ 𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃𓂃 我拆開紙箱，拿出厚厚的一疊稿紙。「小說 姑獲鳥之夏」──稿紙的第一頁就寫著這行字。京極夏彥驚天動地的出道作品，就這麼來到我這個編輯的手邊。（京極夏彥是日本著名推理小說家，新本格派的代表人物之一 ​ 稿紙上是工整的印刷字體，我拿起來心想：「稍微翻一下，等有時間再繼續看吧。」然而翻開書稿以後，我的目光就再也移不開了。我看得欲罷不能，中途根本停不下來，當天的工作也都丟到了一邊。記得我甚至入迷到帶回家繼續看，當天就讀完了。 ​ 看完書稿抬起頭，最先閃過腦海的念頭是：「這該不會是早就發表過的作品吧？」完成度之高讓我不得不如此懷疑。 ​ 隔天，我立即興沖沖地致電京極先生府上，他的家人卻告訴我：「他去出差了，要一週左右才回來。」我只能改日再聯繫。那一週真是教人度日如年。 ​ 一週後再次致電，終於聯繫上了京極先生，我開門見山問道：「這本《姑獲鳥之夏》真的是從未發表過的原創作品嗎？」確認自己只是杞人憂天後，我如釋重負。 ​ 接著我告訴出版部長小田島先生：「我收到了一份書稿，堪稱傑作。請務必讓我出版這本書！」得到許可後，便去拜訪京極先生。 ​ 不時有人問：「第一次見到京極先生時，對他的印象是什麼？」但說來也奇妙，真的沒什麼特別的印象。當我在咖啡廳裡首次與京極先生面對面時，只是有種線索都拼湊在一起的感覺，可以肯定就是這個人寫了那本小說。開始討論之後，這種感覺又更強烈了。後來，京極先生有次親臨講談社的銷售部，還引發不小的騷動：「有個像死神一樣恐怖的人站在門口那裡耶。」「他到底是誰啊？」聽完這些描述，我不由得有些納悶：「奇怪？難道是我的感覺和別人不一樣嗎？」 ​ 總之見到京極先生時，我腦中只有一個想法：「我一定還要出這個人的下一本書。」以新書判小說來看，《姑獲鳥之夏》的篇幅長得驚人，完全無法預估銷量。我如實告訴了京極先生這件事，並且表示：「但我非常喜歡您的作品，很想再為您出下一本書。」我只是單純渴望看到他的下一本作品...... ​ ●更多內容請見｜留言區

🔴 今天是母親節，一起回顧 #家的味道👇🎬 21:00-21:30 Ep2 馬家滋味：百頁包肉 ​ 在《也好吃》節目所有集數中，主吃人馬世芳說最喜歡的一集是與母親陶曉清共同製作的「百頁包肉」，這道是從外曾祖母從蘇州帶來臺灣的味道，在家族餐桌上，已經流傳了八十多年，隨時間推移雖有些許演變，但那份屬於家族的核心風味始終如一。 ​ 對於今年滿八十歲仍 #興沖沖地 充滿活力的母親—陶曉清，馬世芳在直言自己在母親身上學到如何優雅地面對老與病。他提到母親遇到困難時，總是積極尋求廣大支持系統，展現了強大的生命韌性，感性抒發：「我感謝老天爺把我分派到這個世界上當她的兒子。我希望我沒有辜負這一個幸運。」 ​ 所謂家的味道，其實可以如此簡單，只要做菜的人在，吃飯的人也在，這一餐就成立了。這個禮拜天晚上，21:00–22:00，跟家人相約留下這一個時段，和家人一起收看《也好吃》，重溫家的味道吧！ ​ 🎬 21:00-21:30 Ep2 馬家滋味：百頁包肉 🎬 21:30-22:00 Ep7 老派時光家常味

活動預告｜《#興沖沖地活》陶曉清新書講座 ×大人律動課程體驗 ​ 今年滿 80 歲的民歌教母陶曉清，也和許多人一樣經歷了生命中難以避免的起伏與失去，她在新書《興沖沖地活》裡誠懇的分享了老化帶來的憂傷、難以迴避的身體病痛，以及與先生一同面對失智症的調適歷程。 ​ 面對這些「老去」的現實，陶曉清說：「老想著那些已經失去的能力哀嘆，於事無補，珍惜目前還擁有的，才是正理。」我們誠摯邀請您走進教室，在一個溫暖、放鬆早晨，近距離聆聽曉清姐親口訴說那些笑淚交織的故事，看她如何轉化憂傷，活出充滿生命力的精彩下半場。 ​ 【南門館場次】 時間：2026/05/29 10:30-12:00 10:20開放報到，內含60分鐘身體律動體驗 地點：雲門教室南門館(台北市中正區羅斯福路一段7號3樓) ​ 【石牌館場次】 時間：2026/06/10 14:00-15:30 13:50開放報到，內含60分鐘身體律動體驗 地點：雲門教室石牌館(台北市北投區石牌路二段99巷9號2樓) ​ 📌 報名資訊 報名連結：/8yyvcc

▘《#才華鑑定人》▛ 趁著中文版出版的契機，特別分享 #唐木厚先生的專訪，現身說法聊推理小說、編輯工作內容與祕辛。感謝讀者參與新書抽書活動，獲獎名單請見留言區 唐木厚 歸納整理過去三十多年與無數作家合作的豐富經驗，以及經年累月的深刻見聞，可以當作理解編輯養成的指南書，亦可以看作所有需要鑑賞力的工作心法。 ​ 他最初入行時是希望能編到偶像雜誌，卻誤打誤撞進入該社裡最不按牌理出牌的「文三」編輯部，並驚喜成為陪伴京極夏彥、森博嗣、辻村深月出道的那個人。 ​ 編輯生涯超過三十載，光是講談社Novels書系就負責超過一百八十本，還參與推動日本新世代才能作家誕生地「梅菲斯特獎」的創辦。多年來唐木厚全心投入做書之外，也不斷思索挖掘編輯工作的本質。 ​ ​ ⛘ Q：請談談您踏進出版業的契機？ ​ ▛ 唐木厚：我念大學時曾參加偶像研究會，喜歡追星。應徵講談社時，我表明自己的志願是：「當偶像雜誌的編輯！」大概是這個動機太少見了，招募應屆畢業生的面試官一連說了好幾次：「你真是與眾不同，太有意思了。」 ​ 不難想像，以報導為志向，想當《週刊現代》編輯的人；以文藝為志向，想當《群像》編輯的人；或是想當女性雜誌編輯的人，肯定佔壓倒性多數吧。 ​ 另外，現在應徵出版社的人應該多數都想成為漫畫編輯，但在我的印象中，當時這樣的人還算少數。總之在那樣的背景下，或許是因為我的應徵理由太過與眾不同，我順利地進入了出版社。一九八八年，我成為社會人士的生活就這麼開始了。 ​ 剛進公司時，我並不是被分配到編輯部，而是被派到銷售促進局（即業務部）的東京分社。那時我非常灰心，感覺就像公司在對自己宣告：「你當不了編輯。」我畢竟不是能言善道的人，業績自然好不到哪裡去。正當我十分苦惱時，人事部收到來自文藝圖書第三出版部（俗稱文三）的請求：「什麼人都可以，調個人手給我們吧！」雖然不是偶像雜誌，但總算踏出成為編輯的第一步。 ​ ​ ⛘ Q：編輯的工作就是挖掘才能？ ​ ▛ 唐木厚：「讓作家的才華大放異彩，正是小說編輯的工作。」小說編輯是什麼？對於這道謎題，這是我獲得的第一個答案。 ​ 如同打造偶像、藝人和聲優那樣，負責發掘、經營作家的編輯工作固然辛苦，卻也非常有趣，能獲得極大的成就感。 ​ 當然工作時不能只站在書迷的角度。關鍵還是在於冷靜分析、實際執行，讓作家的才華開花結果。但是挖掘時，願意為自己看中的天賦也就是才華應援的這份熱忱，不可或缺。 ​ 我學到的是，小說編輯的工作就是為才華投注心力和熱血，同時想盡辦法讓那份才華發光。 ​ 而小說編輯的終極目標，也許就是打造出「無論寫了什麼作品，書迷都願意買單的作家」。關鍵在於每次出書，都要能確實地留下讀者。必須讓讀者在闔上書頁後，還想看這個作家的下一部作品。因此我認為小說的「讀後感」至關重要。這並不是說結局總要皆大歡喜，但一定要讓讀者印象深刻。 ​ ●更多訪談內容請見｜留言區

尼爾·史蒂文森的《#追殺黎明》的原文書出版時，引起書評媒體的關注，《紐約時報》推崇它致敬了勒卡雷的自傳式小說《完美間諜》，刻畫一個女間諜的誕生，而英國《#衛報》則以「爵士年代的驚悚小說」向讀者推薦小說的精彩。 ​ 多數評論都提到尼爾史蒂文森的小說向來篇幅浩大、內容龐雜，且訊息量驚人，這次卻完全不同。他的成名作《潰雪》出版於1992年，融合了賽博龐克與科技驚悚，並在故事背景設定中創造了「元宇宙」世界——這是早在祖克伯用來當作公司名稱30年之前(Facebook2021年改名Meta)，如今世界已經置身當年尼爾創造的沉浸式虛擬實境中。 ​ 小說《追殺黎明》不但情節緊湊、節奏明快，篇幅較尼爾其他作品縮短許多。故事背景是上個世紀的20年代，故事的主角道恩·雷·比約恩伯格，出生於美國，父親是蘇聯共產黨員，母親是美國人。她的成長經歷穿梭在美蘇兩國間：在美國，她是道恩；在蘇聯，她則是奧蘿拉。她會在美國與蘇聯紅軍並肩作戰，跟美國聯邦調查局周旋，也曾販賣機槍。回到蘇聯後，她參與巨型工業城市馬格尼托哥爾斯克的建設，直到被關進精神病院——有關當局認為她講述的各種故事，比如與年輕的喬治·巴頓打馬球、談論鴛鴦大盜邦妮和克萊爾、生下怪物嬰兒等等，都是她的妄想。 ​ 等到他們發現她說的這一切都是真的時，他們則認定她是美國派來的間諜，開始對她進行審訊。讀到她赤裸裸地被綁在金屬架上反覆浸入冰冷的烏拉爾河中，這段情節驚悚堪比早期龐德小說。當然最終她獲得釋放，與KGB頭子會面，並同意為蘇聯從事間諜活動，至少故事到這裡是如此……#除了精采的美蘇對峙間諜小說元素，#讀者還將跟著尼爾一起經歷爵士時代的美國、見到搭火車的流浪漢、打馬球的富人、芝加哥世博會與高空氣球、飛行和冒險。 ​ 小說原名POLOSTAN，跟馬球有關——一方面，馬球是特權的象徵；另一方面，馬球長期以來都是軍隊生活的一部分：馬匹需要訓練和照料，為戰鬥做準備，當年的馬球其實就是訓練馬匹的一種方式。所以當時除了超級富豪，普通士兵也參與馬球運動。透過馬球，小說描繪出富人和窮人這兩個截然不同的世界，以及他們彼此之間的互動。 ​ 最後《衛報》談到這部引人入勝的歷史小說雖然是作者計畫的BOMB LIGHT系列第一部，但小說本身是完整的故事，絕對值得跟著開啟一趟時代冒險。(摘自英國《衛報》書評) ​ ⥼------------- 追溯當今「新冷戰」世界局勢的根源 影響谷歌、臉書、亞馬遜等矽谷創辦人的科幻經典《潰雪》作者尼爾．史蒂文森 最新磅礡力作《追殺黎明》

🖊️《#才華鑑定人》｜一眼看出作家潛力的小說編輯 ｜#小說編輯都在做什麼？ ​ 講談社資深編輯—唐木厚，一眼辨識出京極夏彥、森博嗣、辻村深月等日本厲害小說家，本書是他多年來在做書上投注心血，挖掘編輯工作的本質。憑藉著與無數作家合作的豐富經驗，以及經年累月的深刻見聞，統整歸納了「編輯十論」的所需能力應該如何養成。另外也分析了如今萎靡不振的小說現狀，並以獨到眼光發表對未來的期許。 ​ 🌞 行業名家全票通過，一致好評 ▍A編工事中、冬陽、陳國偉、陳蕙慧、福澤喬 ​ ​ 📒 ▍作者唐木厚 ● 序言 ​ 幸會，我是小說編輯唐木厚。 我就開門見山了，各位覺得小說編輯平常都在做什麼呢？翻開本書的你，又抱著怎樣的想像？ 編輯不像作家需要伏案寫稿，也不負責印書和賣書。如字面所示做的是「蒐集、編整」的工作，那工作內容究竟是什麼呢？ 我試著從自己的角度去思考、探討這個謎題，最終寫成了這本書。 當然，這是個有多少人就有多少種解答的謎題。 ​ 實際去問從事編輯工作的人，每個人給出的答案都不一樣，而且答案還會因應時機和場合而不同。不像推理小說的詭計，只要進行推理、合乎邏輯地分析，就能得到解答；這甚至可以說是永遠的謎題。 ​ 所以，我想邀請翻開本書的你，一起來思考這個謎題的答案。參考我接下來提供的個人觀點，以及多年經驗所累積的知識，一同思考何為編輯.....(未完) ​ 📒本書特色 ▍ 1. 日本「新本格推理」最關鍵推手的首部中文作品：本書作者唐木厚是講談社「文三」的資深編輯，親身參與並見證從京極夏彥到梅菲斯特獎的整個新本格浪潮。他不是旁觀者，而是那個接住才華、鑑定才華的人。 ​ 2. 傳奇作家出道實錄，首度完整披露：京極夏彥那通改變命運的電話、森博嗣《全部成為F》的誕生曲折、辻村深月《時間停止的冰封校舍》的出版祕辛。書中以第一手現場記錄，還原日本推理史上最關鍵的幾個瞬間。 ​ 3. 梅菲斯特獎的幕後全貌：這個「沒有獎金、沒有字數限制、沒有評審委員」的異類新人獎，為何能發掘出西尾維新、舞城王太郎、真梨幸子等無數奇才？創辦人首度完整講述這個傳奇獎項的誕生與運作。 ​ 4. 編輯工作最真誠的告白：從「如何與作家溝通」、「如何判斷一部作品該不該出版」，到「編輯的真正價值是什麼」，這不僅是小說迷的必讀之作，更是每一位創作者、出版人、編輯的案頭書。 ​ 5. 小說創作奧義大公開：書中深入剖析「視角人物」的重要性、「敘述性詭計」的本質，以及小說的未來——「書面語」在數位時代該何去何從，對寫作者極具啟發。 ​ ​ 🌞 全文請見｜《#才華鑑定人》｜一眼看出作家潛力的小說編輯 ｜#小說編輯都在做什麼？

黃金週假期已到尾聲，日本上班族正在收心或塞車中。 ​ 黃金週是日本最長的假期之一，由多個節日連休組成；當中若遇到工作日，要麼由公司統一安排放假，要麼由員工自行申請休假。32年前的黃金週，講談社文三編輯部，有個剛出社會的編輯，在連休之間的工作日仍照常出勤。空無一人的編輯部，電話突然響起……另一頭竟是日後無人不知無人不曉的京極夏彥。 ​ 京極夏彥出道的傳說，或許你在某些地方也曾片斷聽說，這次，就由接起電話的人現身說法，重現那一天所經歷的事。唐木厚，講談社資深編輯，編輯都需要一本「能當名片的書」，他的名片卻有好多張，除了京極夏彥之外，中文讀者所熟知的森博嗣、辻村深月等人，都是他陪伴走上出道之路的作家。 ​ 他所屬的講談社文三編輯部只認才華，挖掘新人不走尋常路，只要一部作品能讓編輯心潮澎湃，那就先出了再說。在這裡，有如異端培養皿的「梅菲斯特獎」被創立，不斷為日本文壇引入奇想天開的創作活水，那些從梅菲斯特獎出道的作家，逐漸成為閱讀市場中難以忽視的一道風景。 ​ 才華如何鑑定？潛力如何開發？資深編輯唐木厚在《才華鑑定人：一眼看出作家潛力的小說編輯》書中，毫無保留分享他在編輯現場的熱血記憶與見聞，而且與這些繞不開的艱難設問直球對決：未來的小說該怎麼寫？社群時代，編輯還能做什麼？書面語又該掀起什麼樣的革命？