香港電影編劇家協會Hong Kong Screenwriters‘ Guild

🎬編劇的話🎬《UFO離奇命案》編劇之一：何肇康 @hoheiyin0521 思前想後，我諗呢套戲可以用個「情」字嚟做總結。 戲外，出品人Eddie因為對CK嘅情義，毅然出資俾佢拍戲；台前幕後所有人因為對CK嘅信任，大家一齊用極有限嘅資源同時間完成咗呢套電影。 戲內，阿Mark（凌文龍飾）同阿傑（林子傑飾）因為對豪仔嘅友情、雯雯（楊偲泳飾）因為對阿Mark嘅愛、阿金（陳湛文飾）因為對演戲嘅熱誠，一齊被捲入咗東頭山外星人事件。 作為一個故事，有「情」當然未夠，仲需要有「橋」。 因為導演唔俾我穿橋，我只可以話喺寫呢個劇本之前，我同其他編劇參考咗好多套規模同風格類似嘅電影，例如《遇人不熟》、《落KEY人生》，同埋好多人都提過嘅《屍殺片場》。因為我相信對一個故事嚟講，點樣挑起觀眾嘅好奇心、勾住大家嘅注意力先係最重要，所以希望可以做到一個有啲怪，有啲跳，有啲懸疑感，有啲追看性，但係又圓滿到成件事嘅劇本。 作為創作者，我哋嘅任務就係令觀眾睇完套戲，會笑會爽會開心；而《UFO離奇命案》入面有乜嘢命題、乜嘢道理，畢竟作者已死，就留返等套戲正式上映，大家睇完之後再慢慢細味。

2026年榮譽大獎得主：劉鎮偉先生 香港殿堂級導演、編劇、監製，筆名技安。1987年執導首部作品《猛鬼差館》一鳴驚人，票房口碑雙豐收。其後佢嘅經典作品一部接一部——1990 年以《賭聖》開創香港電影票房神話，成為首部突破四千萬票房嘅港產片。 佢創作嘅《92黑玫瑰對黑玫瑰》同《射鵰英雄傳之東成西就》，已經成為華語喜劇永恆經典；憑《西遊記第壹佰零壹回之月光寶盒》及《西遊記大結局之仙履奇緣》影響數代觀眾，可以話恰埋眼都背到佢嘅對白！劉導演另一經典就係將恐怖、喜劇完美融合嘅《回魂夜》。佢亦參與監製電影《功夫》，締造港產片又一高峰。作品橫跨喜劇、奇幻、愛情、恐怖，筆鋒奇想無邊，情感細膩動人，係香港電影最具創造力嘅編劇奇才之一。 恭喜！！ #香港電影編劇家協會榮譽大獎 #劉鎮偉 Editor：reliccheng @ dotproduction

多謝 @hennessy 全力支持編劇會春茗 並送出名貴禮物，每支酒上均刻有得獎者名稱及電影名稱，包括： 2025年度榮譽大獎 劉鎮偉 2025年度推薦劇本獎 《再見UFO》 編劇 | 江皤昕 錢小蕙 2025年度推薦劇本獎 《女孩》 編劇丨舒淇 2025年度最佳電影角色獎 詹周氏（章子怡）《醬園弄．懸案》 編劇 | 商羊 蔣峰 史零 潘依然 是次獎品對得獎者別具意義 ，亦鼓勵到各位編劇繼續創作更多好劇本好角色，來年再會。 Thank you @hennessy for your full support of the HONG KONG SCREENWRITERS' GUILD Spring Banquet. You presented precious gifts, With each bottle of wine engraved with the winner’s name and the film title. HKSWG Award Including: 2025 Honorary Award Lau Chun Wai ,Jeffrey 2025 Best Screenplay “Ciao UFO” Screenwriters: Kong Ho-yan & Amy Chin 2025 Best Screenplay “Girl” Screenwriter: Shu Qi 2025 Best Character of the Year She's Got No Name "Zhan Zhoushi" Zhang Ziyi Screenwriter: Shi Ling, Jiang Feng. Shang Yang, Pan Yiran This holds special significance for the winners, and also encourages all screenwriters to continue creating more great scripts and great roles. Thank you and see you next year.

香港電影編劇家協會 2025年度 最佳電影角色獎 角色：詹周氏 演員：章子怡 編劇：商羊 蔣峰 史零 潘依然

香港電影編劇家協會 2025年度推薦劇本獎 《女孩》 編劇：舒淇

香港電影編劇家協會 2025年度推薦劇本獎 《再見UFO》 編劇：江皓昕 錢小蕙

香港電影編劇家協會2025年度 榮譽大獎得主：劉鎮偉

2025年度「最佳電影角色獎」經第一輪由編劇會會員提名，最後進入第二輪投票的五組角色名單如下（依角色名筆劃排序）: 三家姐 《營救飛虎》  編劇：劉浩良 章彥琦 譚廣源 凌偉駿 港九編劇游擊小隊 演員：王丹妮 阿妹《像我這樣的愛情》 編劇：譚惠貞 演員：廖子妤 阿龍《阿龍》 編劇：胡耀輝 林逢 演員：鄭中基 詹周氏《醬園弄·懸案》  編劇：商羊 蔣峰 史零 潘依然 演員：章子怡 蔡辛強《贖夢》 編劇：張家輝 凌偉駿 演員：張家輝 *「年度推薦劇本獎」及「年度最佳電影角色獎」 只限香港電影編劇家協會會員投票選出。

🎬編劇的話🎬《再見UFO》編劇之一：江皓昕 大概是二〇一六年，Amy（錢小蕙—小編註📝）和我分享過她朋友的一個故事：那位朋友去算命，相士批她的人生高光時刻已過，往後盡是下坡路。朋友聽完茫然無措——她才剛過三十歲，若注定前路黯淡，餘生該如何面對？ 這故事始終在我腦海中縈繞，彷彿與自己、甚至與這座城市隱隱共鳴。我出生於八九年春，懂事已是千禧年初，畢業時已近一〇年，周圍環境歷經無數次劇變。總有人說，行業已死，輝煌不再。我和許多同代人一樣，像剛踏上舞台就被迫落幕，才走到月台，就看見列車永遠駛離。那麼接下來呢？接下來該怎麼辦？ 我個人雖不信命，也不敢斷言時代能完全決定個人福祉。我更願意相信，每個時代都有其可愛可恨之處，無常本來就是人生必修的課題。然而，正是這個小故事——加上 Amy 常提醒我，說我對人與人的情感體會不深——讓那時的我開始關注那些在時間洪流中被沖刷、失散，甚至丟失自己的普通人。所謂歷史，並非全由大事構成，而是小人物每一天每一個微小的瞬間。我漸漸發覺，人之所以痛恨某樣東西，往往是因為曾經深愛過它，或在其中看見自己的影子。這種近乎「離教者」般的決絕心緒，或許正是《再見UFO》裡陳子健這個角色的緣起。記憶裡，他是整個劇本創作過程中第一個浮現的人物。 不明飛行物、尼斯湖怪、麥田圈……這些神秘事物，都是我少年時的喜好。還記得電視上播放解剖外星人錄影的那段日子，我曾信誓旦旦地告訴同學小學操場地上有個外星人掌印，全因混凝土花紋像極了六根手指。受父親影響我也喜歡仰望星空，小學四年級時曾獨自參加成年觀星營，深夜因為想家哭了起來，母親漏夜趕赴長洲接我──這些成長的無厘頭碎片，我都一一珍藏，也悄悄融進了劇本的某種情緒裡。創作過程中我們得到過許多幫助：訪問過華富邨 UFO 事件的真實目擊者，聽他們回憶飛碟母艦降臨那天的情景，以及此事如何改變了他們後來的人生觀；拜訪過飛碟學會的林紀陶先生，才發覺神秘的不僅是不明飛行物，更是他們年輕時那個年代的理想主義、對詩和遠方的嚮往；遇見一天打三份工、清晨仍去派報、假日兼職推銷吸塵機的積極朋友，不禁思索他追求的究竟是什麼；也結識一位天生患有絕症、被宣告時日無多，卻目睹身邊人一個個離去、自己依然站立的朋友，他眼中的世界又是何模樣；我訪問過自己的父母與親戚，聽他們講述這座城市盛年時如何意氣風發，未來彷彿充滿無限隱憂，又蘊藏無限可能。 這些受訪者都是小人物，講的都是小道理，卻共同拼貼出這座城市的一種輪廓。他們聊起自己人生時眼中閃爍的光芒、與痛苦，我都想一一收納。寫《再見 UFO》劇本的那些日子裡，耳機中循環著達明一派、羅大佑，還有叱咤903的舊節目。或許正是這樣的氛圍，讓我得以望見那輛早已遠去的時代列車，瞥見它最後一點餘光。 以上記的都是二〇一八年之前的事了。《再見UFO》後來命途多舛，比創作更艱難的考驗接連而來。我和夥伴們親眼看見Amy孤身一人，以我們僅如家庭作坊般的微小資源，對抗各種無理的阻撓，為電影上映東奔西走。其中艱辛，實不足為外人道。一如行業內一些有承擔的前輩，她為拍電影所願付出的犧牲，對如我這樣的後輩而言，是一種深刻的身教。我有時會想，只要我好好惦記這段日子，日後無論在創作或人生中遇到怎樣的困難，也應該可以撐得過去吧。 時隔多年，再看自己二十多歲時有份創作的這部電影，像重逢一位曾經熟悉卻久未聯絡的老友，那麼多的粗糙、稚氣、不成熟。然而，就像那些年的香港和香港人，導演、監製、我、及我們整個團隊上下，都曾在那些年間全力而為，無所保留地獻出過真心。 如今，UFO終於即將降落，我不禁恍惚問：這一切都是真的嗎？我雖無信仰，仍願想像：如果世上真有某種造物主，或某個名為「α」的意志，或蒼穹之外確有創造人類的高階文明——祂讓這部電影在2026年出現，究竟是想告訴我們什麼？我真的很想很想知道。 很高興，我曾參與創作電影《再見UFO》。 江皓昕 2026年1月14日

🎬編劇的話🎬《尋秦記》編劇—賀鑫（Lily He） @lilyhe1203 接到古老板《尋秦記》電影版的創作任務時，驚喜之餘，內心立刻沉了一下。這不是一個從零開始的創作任務，而是一個承載很多人青春回憶的經典IP。該徹底打破，還是虔誠守護？坦白說，很長一段時間，這個問題都沒有答案。與監製導演們合作的過程中，連我自己也記不清總共經歷過多少個版本，推翻重建中，每一次落筆，都像是一場內心的辯論。 2019年一個普普通通的下午，總監製古天樂，也是IP的靈魂人物「項少龍」，在看過這麼多版本之後，最終落下「原班人馬，原汁原味」的決定。他的堅持，讓答案變得瞬間清晰。我們要追求的不再是嚴肅的穿越邏輯和複雜花俏的劇情設計，而是一次跨越二十多年的重逢，找回那份屬於香港人的熟悉。 電影《尋秦記》的創作是在「項少龍」帶領下的集體創作，許多前輩和編劇夥伴都為此付出心力，2019年貴州都勻三個月的生活，對我們每一個主創來說都畢生難忘。反復修正打磨、爭論碰撞，只為尋找那最對的一抹「味道」。那些共度的日夜，早已成為這部電影看不見的底色。 如今拍電影很難，觀眾的選擇太多，眼光也更敏銳。作為創作者，我們時常在「初心」與「新意」間尋找那條窄巷。這次我們選擇相信，真誠地重現一段集體記憶本身，就是一種力量。希望當大家走近影院，能像見到一位樣子沒大變的老朋友一樣，坐下敘敘舊，聊聊天。 #尋秦記電影版

🎬編劇的話🎬《逆轉上半場》編劇：郭逸材 一位編劇前輩曾安慰我說，沒經歷過劇本因劇本以外的原因煞停，不能算編劇。若以此作準則，我算是一名資深編劇。電影公司倒閉、人事權力鬥爭、甚至牽頭監製忽然潛逃，各種光怪陸離的原因我都經歷過，不能說不氣餒，但直至疫情肆虐，市道之低迷，才發現能被煞停也算是一種幸運。 在疫情尾聲，幸得黃柏基導演邀請撰寫一個關於基層小孩踢足球的故事，可謂雪中送炭。構思初期，我們走訪了不少基層家庭的小足球員，其中印象最深刻的，不是他們的苦況，而是他們在球場上的笑容，那份燦爛，與當時脫下口罩的大人們的抑鬱，有著強烈對比。 受笑容所啓發，決定故事不要聚焦基層的慘況，於是便創作出一個關於風光不再的中年，由深水灣跌落深水埗，遇上五個甩皮甩骨、熱愛足球的小孩，並重新出發的故事。 故事大綱順利通過，雖然時間緊迫，但仍按表進行，卻在分場快要完成之時，如火如荼的小演員招募忽然暫停，隨之更傳來開拍日延後的噩耗。作為資深編劇，深明這是煞停的先兆。 大概是PTSD發作，坐在電腦前良久，半個字也敲不出，始終完成不了那份分場。那夜輾轉反側，認真想著是否仍要堅持當編劇？卻忽然想起一段遺忘已久的往事。那時大概三、四歲，第一次跟父母走進敞大的戲院（好像還有上下層？），看著巨大的屏幕，雖對劇情一知半解，卻被全院觀眾的哄堂大笑所震撼。現在回想，這可能是後來瘋狂迷戀上電影的起點。 縱然只是回憶，那些笑聲卻彷彿燃起了些甚麼。我跳了下床，來到電腦前，一手把分場刪掉！我決意砍掉重練，將輕鬆小品改寫成喜劇，寫一個能令自己大笑的劇本！就算項目最終真的被煞停，至少也能像那些受訪小孩在球場上一樣，笑著。 我嘗試將劇本寫成我喜愛的screwball comedy，甚至乾脆把自己的失敗、害怕、陋習，通通如密碼般放進劇本之中，一邊自娛，一邊自嘲，幻想觀眾在戲院中哄堂大笑。笑著寫，寫著笑，不知不覺劇本長度竟達三小時之久。 滿足地把劇本交付，能做的都盡力了，一心靜待項目被煞停，拍攝時間表卻奇蹟地在數月後重啓。開心之餘，卻擔心起來，到底劇本是不是真的好笑呢？幸然，後來跟導演討論劇本、跟演員圍讀、現場拍攝、後期製作、電影節放映、優先場，都總是充滿著笑聲。 「一日唔認輸，一日都未輸」，說實在是寫給自己的雞湯，誰不喜歡一帆風順？但無論未來如何，慶幸能夠在仍有戲院的時代，為觀眾締造一同大笑的回憶。 艱難失意時，請盡力不要忘記笑，據說大腦不知道你在騙它的，希望《逆轉上半場》正式上映時，能為入場的你帶來歡笑與力量，共勉之。

🎬編劇的話🎬《殺手#4》編劇之一：李淑明 「溝通」是一條無形的線，貫穿戲內戲外，牽引著每一個細節。 故事中，來自香港的殺手遠赴日本執行任務，語言不通成為他和女主角之間的最大障礙。我們並沒有刻意淡化這個困難，反而希望藉此細膩描寫雙方關係的變化。剛開始，4號（魏浚笙 飾）只能靠手機翻譯和星野雲（南沙良 飾）交流，但隨著彼此逐漸靠近，兩人已能用行為舉止領會對方意思，慢慢突破語言的限制，建立獨特的默契。 拍攝現場也一樣，港日團隊語言大多不通，翻譯人員未必隨時在側，大家往往必須用手勢、表情或經驗來傳達訊息。久而久之，就算聽不懂彼此的語言，仍能從對方的動作、氛圍感受到進展和情緒。這種逐漸產生的默契，是一次很特別的經歷。 在劇本創作階段，我們幾位編劇合作討論多年，一點一滴建立角色、世界觀、每一道細節。這過程不是一帆風順，要無數次長會、圍讀和試拍，才可確保對白動作都能貼切表現人物情感。然而港日合拍的溝通與調整十分有限，尤其對白每次修改都要來回討論和精雕細琢，努力只為呈現最準確的語感和情感。身為原創編劇，深切知道每一細節都無法馬虎。 12月4日是《殺手#4》的上映日，這個難忘的過程也告一段落。衷心希望觀眾能在戲院中感受到我們團隊每一分努力與誠意。