Shintaro Imai

Horacio Vaggione: Cantos for shakuhachi and electronics (2026) Reison Kuroda, shakuhachi * commission: W^E audio & video recording, mixing, editing, mastering: Shintaro Imai lighting: Ayano Shoji recorded at 6-110 studio, Kunitachi College of Music W^E (Wagakki Electronics) /playlist?list=PLQlKnXntAFh21uzj_2M9-oFW8s0goN2vu supported by Kunitachi College of Music Personal Research Funds (Special Grants) ＊ オラシオ・ヴァッギオーネ：《唱歌》尺八とエレクトロニクスのための（2026） 黒田鈴尊，尺八 ＊ 委嘱：W^E 録音・撮影，ミックス，エディット，マスタリング：今井慎太郎 照明：庄司彩乃 国立音楽大学6-110スタジオにて収録 W^E（和楽器エレクトロニクス） /playlist?list=PLQlKnXntAFh21uzj_2M9-oFW8s0goN2vu 助成：国立音楽大学個人研究費（特別支給）

Asuki Hasegawa: Ōitsu for shakuhachi and electronics (2023/rev. 2026) Reison Kuroda, shakuhachi * mixing, mastering: Asuki Hasegawa audio & video recording, editing: Shintaro Imai lighting: Ayano Shoji recorded at 6-110 studio, Kunitachi College of Music W^E (Wagakki Electronics) /playlist?list=PLQlKnXntAFh21uzj_2M9-oFW8s0goN2vu supported by Kunitachi College of Music Personal Research Funds (Special Grants) ＊ 長谷川明日煕：《汪溢》尺八とエレクトロニクスのための（2023／rev. 2026） 黒田鈴尊，尺八 ＊ 汪溢は、尺八と2.1chエレクトロニクスのための作品です。 本作では、奏者の口元から漏れ出た息がマイクロフォンにノイズとして入ってしまうほどの至近距離でマイキングしています。このようなノイズは「吹かれ」と呼ばれ、ほとんど全ての領域で避けるべきものとされています。技術者達は、レコーディングやパフォーマンスなどで吹かれを回避するために手を尽くしてきました。マイクロフォンによる差が関与することになりますが、原理上、吹かれは低周波に強いノイズを生みます。 しかしわたしたちは同時に、山岳に挑むタレントや台風のリポートから、強風の象徴としての吹かれを知っています。荒々しい息と低周波のノイズは、関連付けの中に聴取されるかもしれません。現代における「息の音」が指す領域に、吹かれは既に介入しています。 奏法であるむら息に代表されるように、尺八は、漏れ出る息——汪溢するノイズに対して非常に自覚的な楽器であり続けてきました。本作で行われるのは、その漏れ出た息＝吹かれを、マイクロフォンとエレクトロニクスによってバスドラムへと転用する試みです。これは、避けるべきノイズとされてきた吹かれを、オシレーターとして受け入れ直すためのものです。わたしの仕事はつねに、こぼれ落ちるものは何か、そしてそれらはなぜ、どのように「落ちた」ものとして取り扱われるのかという問いに対して行われています。 本作は、ノイズをパルスへと転用する試みから、徐々にそのパルスを極端に加速していきます。そしてその加速は、エレクトロニクスと演奏者の身体それぞれに、二重の臨界をもたらします。 エレクトロニクスにおける臨界は、単にグラニュラー・シンセシスとして現れます。この素晴らしい音響合成技術を今一度祝うため、エレクトロニクス内では祝砲を上げてみました。 演奏者は、BPM288での16分音符という実際には不可能な指示を達成するため、フラッターツンゲ——巻き舌として最速化されたパルスを獲得します。この作品の終わり方は、私が創作の上で最も気に入っている終わり方のひとつであり、同時に悪い手癖のようなものです。つまり、加速のはてに結実した奏法が、ひいては作品全体の加速の過程が、音楽それそのものとは全く関係のない単語を発話するために行われていたことが露呈します。 長谷川明日煕 ＊ ミックス，マスタリング：長谷川明日煕 録音・撮影，エディット：今井慎太郎 照明：庄司彩乃 国立音楽大学6-110スタジオにて収録 W^E（和楽器エレクトロニクス） /playlist?list=PLQlKnXntAFh21uzj_2M9-oFW8s0goN2vu 助成：国立音楽大学個人研究費（特別支給）

Fuki Kitamura: Butterfly for shakuhachi and electronics (2026) Reison Kuroda, shakuhachi * When I received the shakuhachi sound samples and listened to each tone in turn, I sensed something that seemed to dissolve into nature itself. A fluttering. A trembling. Looking closely into the fine grain of these sonic images, I felt as if something slender and fragile were suspended― softly drifting, without direction. This work is shaped from the images that arose from that sensation. It traces a path uncertain of where it leads, a trajectory imbued with a quiet precariousness, only to return once more to the place from which it began. I sought to render in sound a state of continual transition― like the oscillation between reality and dream. Fuki Kitamura * commission: W^E mix & mastering: Fuki Kitamura audio & video recording, editing: Shintaro Imai lighting: Ayano Shoji recorded at 6-110 studio, Kunitachi College of Music W^E (Wagakki Electronics) • W^E (Wagakki Electronics) supported by Kunitachi College of Music Personal Research Funds (Special Grants) ＊ 北村蕗：《蝶》尺八とエレクトロニクスのための（2026） 黒田鈴尊，尺八 ＊ 尺八の音のサンプルをいただいて、一つ一つ音を聴いていく時に、自然の中に紛れている音の存在を感じました。 羽ばたく音。揺れる音。 その音像の細部を覗いた時に、何か線の細い物体がふわふわと浮かんでいる、彷徨っているように感じられます。 本作では、その感覚から立ち上がるイメージをもとに音を構成しました。 どこへ向かうか定かではない、危うさを孕んでいる軌跡を辿り、再びまた同じところに回帰する。 現実と夢の往復のような移ろいを音として捉えようと試みました。 北村蕗 ＊ 委嘱：W^E ミックス，マスタリング：北村蕗 録音・撮影，エディット：今井慎太郎 照明：庄司彩乃 国立音楽大学6-110スタジオにて収録 W^E（和楽器エレクトロニクス） • W^E (Wagakki Electronics) 助成：国立音楽大学個人研究費（特別支給）