몸의 통증을 감각하기 전 ‘건강 검진’을 통해 몸의 정보를 습득하게 된다. 정보를 통해 먼저 몸의 이상을 알게 되고 통증을 인식하게 되는 경우도 허다하다. 이처럼 신체감각마저 정보를 통해 알게 되는 정보 과의존 상태의 인간이 자가 진단을 할 수 있는 ‘인지 검사 예술’을 하고자 한다. 두 작품 모두 추상적 관측에 대해 실험 과정을 설정하여 진행하였다.
상호 인식 Mutual recognition, 2024
Film on light panel, 42.8x95.3x6cm 정보 사회에서 인간은 정보를 수동적으로 받아들인다. 정보의 허구와 진실을 판가름하지 못하는 세태에서 시각 정보의 인식을 재고하고 능동적 정보 수용 방법을 생각할 수 있는 작품이다. James J. Gibson - Principles of perceptual learning and development (1969) 에서 ‘형태 간의 구분되는 독특한 세부특징을 통한 지각학습’을 연구한 실험을 기반으로 ‘구분되지 않는 형태의 추상적인 묘사를 통한 능동적인 정보 해석 가능성’을 검사하였다. 이를 위해 기존 시력 검사표의 구체적인 기호를 추상적인 기호로 변형해 나열하였다.
해당 작품을 설치 하기 전 관람자 A와 B에게 특정 기호를 묘사하는 문장을 제출하라 명시했다. 작품 속 나열된 기호의 모호성에서 관람객이 스스로 기호의 형태를 해석하게 된다. 관람객이 제출한 문장을 실험자가 얘기했을 때 관람객 A, B는 서로 다른 기호를 선택하게 된다. 이를 통해 객관적으로 같은 기호라도 개인마다 다른 능동적인 정보 해석 능력이 다른 선택의 결과를 초래한다는 걸 증명하였다. 기호의 화질과 크기를 변형하여 관람 위치에 따른 가시성의 변화 또한 관찰하고자 하였다. 작품과 멀어짐에 따라 관람자는 상대적으로 크기가 큰 기호를 인식한다. 하지만 저화질이라는 사실은 상대적으로 덜 인식하게 된다. 그리고 작품에 가까이 다가갈 수록 상대적으로 크기가 작고 고화질인 기호를 쉽게 인식하게 된다. 이를 통해 기호의 크기가 클 수록 잘 보이고 작을 수록 안 보인다는 고정관념이 화질에 의해 변하는 과정을 경험하게 된다. 정보를 보이는 대로 받아들이는 게 아니라 상호 간의 관점, 상황이 다르다는 것을 인지 하면서 능동적으로 해석하는 방법을 시각화하여 얘기하였다.
<Impressions en plein air>
On view
Friday, Jan 19th - Sunday, Jan 28th, 2024
Location
Van der plas Gallery
156 Orchard Street, New York, NY, 10002
몸의 통증을 감각하기 전 ‘건강 검진’을 통해 몸의 정보를 습득하게 된다. 정보를 통해 먼저 몸의 이상을 알게 되고 통증을 인식하게 되는 경우도 허다하다. 이처럼 신체감각마저 정보를 통해 알게 되는 정보 과의존 상태의 인간이 자가 진단을 할 수 있는 ‘인지 검사 예술’을 하고자 한다. 두 작품 모두 추상적 관측에 대해 실험 과정을 설정하여 진행하였다.
융합 인식 Fusion recognition, 2024
Film on light panel, 53.6x95.3x6cm 인간은 자신의 몸을 완전히 알고 있다는 오류 안에 있다. 기술 복제 시대에서 인간은 자신의 정보를 데이터화 하는 과정을 통해 몰랐던 객관적인 정보를 알게 된다.
이처럼 자신을 알기 위해서는 스스로를 타자화하고 인식해야 비로소 자신을 알게 된다. 신체 데이터를 변환한 이미지를 응시하는 과정에서 주관적인 ‘나’와 타자화된 ‘나’의 간극을 느낄 수 있게 하는 작품이다. PET (양전자 방출 단층 촬영)는 암, 악성종양 조직이 있는 부위를 영상화 하고 위치를 정확하게 판단할 수 있게 한다. 본 작품은 PET scan의 이미지적 해석을 차용한다. Biederman & Cooper - Priming contour-deleted images: Evidence for intermediate representations in visual object recognition (1991) 에서 윤곽선을 지우는 방법을 통해 세부특징들이 어떻게 조화되어 보다 큰 구성요소를 형성하는 지를 확인하는 실험을 기반으로 진행하였다. 기존 실험의 2차원 그림의 윤곽선을 지우는 것에서 3차원 모델을 나열해 지우는 것으로 변경하였다. 나열된 3D 모델 사진에서 반절을 지우고 관람객 15명에게 제시하였다. 지워진 공간과 객체 사이를 상상한 그림으로 채워 제출하라 명시했다. 지워진 3D 객체와 지워지지 않은 3D객체의 공간에서 관람객들이 상상하는 밀도를 확인하기 위해 제출한 그림을 조합해 히트맵을 생성하였다. 이는 PET 이미지에서 암, 악성 종양을 상징한다. 작품과 멀어짐에 따라 관람자는 작품에서 ‘암’을 상징하는 저화질의 이미지를 먼저 인식하게 된다. 그리고 작품에 가까이 다가갈 수록 화질이 높은 3D 객체를 인식하게 된다. 작품을 응시할 수록 점차 관람객은 자신과 1:1 사이즈의 인체 사진을 비침습적으로 마주하게 된다. 이를 통해 2차원에서 융합된 객체가 Z축으로 분리되어 인식되는 현상을 느끼게 된다. 암 이미지에 매몰되어 작품을 한 개의 이미지로 판단하다가 여러 개의 요소를 확인하게 된다. 그리고 요소 간의 거리를 인식하고 ‘나’를 발견하게 된다. 본연의 ‘나’를 인식하기 위해서 주관적인 관점에 매몰되어 판단하는 게 아닌 자신을 다른 객체로 인식하는 방법을 시각화하여 얘기하였다.
<Impressions en plein air>
On view
Friday, Jan 19th - Sunday, Jan 28th, 2024
Location
Van der plas Gallery
156 Orchard Street, New York, NY, 10002
그룹전에서 작품 두 점 전시합니다.
Two pieces of art will be displayed at the group exhibition.
<Impressions en plein air>
상호 인식 mutual recognition, 2024
융합 인식 fusion recognition, 2024
On View
Friday, Jan 19th - Sunday, Jan 28th, 2024
Location
Van der plas Gallery
156 Orchard Street, New York, NY, 10002
Opening Reception
Friday, Jan 19th 6-8pm
‘Valley Series’
5 Children, 11 Armies, 2024
Napalm Girl, 1972
카메라의 발전이 야기한 사실성의 왜곡과 생성형 인공지능에 대한 의심을 ‘Valley’ 연작으로 표현하였다.
1855년 크림 전쟁에서 촬영된 정보 조작 사진인 로저 팬튼의 ‘죽음의 그림자 계곡’을 모티브로 진행하였고 앙드레 바쟁이 시사한 영화적 리얼리즘에서 시간의 지속성과 공간의 영속성이 표현되는 풍경 사진이다.
정보전의 무기인 이미지 조작 기술로 인해 전쟁 당사자들이 배제되고 남는 공허함을 표현하였다. 방부처리된 사진 속에서 느낄 수 있는 프레임 내부의 허구와 외부의 진실성이 보여주는 이질적인 관계를 드러내고자 하였다. 동시대의 정보 왜곡을 하나의 자연주의적인 현상으로 바라볼 건지에 대한 의문으로 새로운 리얼리즘의 가능성을 얘기하고자 하였다.
The distortion of realism caused by the development of cameras and doubts about generative artificial intelligence were expressed in the ‘Valley’ series.
It was inspired by Roger Panton’s “Shadow Valley of Death,” an information-manipulated photograph taken in the Crimean War in 1855, and is a landscape photograph that expresses the persistence of time and the permanence of space in the cinematic realism suggested by Andre Bazer.
Due to the image manipulation technology, which is a weapon of information warfare, the parties to the war were excluded and the emptiness left behind was expressed. It was intended to reveal the heterogeneous relationship between the fiction inside the frame and the truth outside the frame that can be felt in the defended photograph. As a question of whether to view contemporary information distortion as a naturalistic phenomenon, I tried to talk about the possibility of a new realism.
‘Valley Series’
9 Armies, 2024
On the road from Nam Dinh to Thai Binh, 1954
카메라의 발전이 야기한 사실성의 왜곡과 생성형 인공지능에 대한 의심을 ‘Valley’ 연작으로 표현하였다.
1855년 크림 전쟁에서 촬영된 정보 조작 사진인 로저 팬튼의 ‘죽음의 그림자 계곡’을 모티브로 진행하였고 앙드레 바쟁이 시사한 영화적 리얼리즘에서 시간의 지속성과 공간의 영속성이 표현되는 풍경 사진이다.
정보전의 무기인 이미지 조작 기술로 인해 전쟁 당사자들이 배제되고 남는 공허함을 표현하였다. 방부처리된 사진 속에서 느낄 수 있는 프레임 내부의 허구와 외부의 진실성이 보여주는 이질적인 관계를 드러내고자 하였다. 동시대의 정보 왜곡을 하나의 자연주의적인 현상으로 바라볼 건지에 대한 의문으로 새로운 리얼리즘의 가능성을 얘기하고자 하였다.
The distortion of realism caused by the development of cameras and doubts about generative artificial intelligence were expressed in the ‘Valley’ series.
It was inspired by Roger Panton’s “Shadow Valley of Death,” an information-manipulated photograph taken in the Crimean War in 1855, and is a landscape photograph that expresses the persistence of time and the permanence of space in the cinematic realism suggested by Andre Bazer.
Due to the image manipulation technology, which is a weapon of information warfare, the parties to the war were excluded and the emptiness left behind was expressed. It was intended to reveal the heterogeneous relationship between the fiction inside the frame and the truth outside the frame that can be felt in the defended photograph. As a question of whether to view contemporary information distortion as a naturalistic phenomenon, I tried to talk about the possibility of a new realism.
‘Valley Series’
3 Armies, 2024
U.S Marine flame thrower operator, 1945
카메라의 발전이 야기한 사실성의 왜곡과 생성형 인공지능에 대한 의심을 ‘Valley’ 연작으로 표현하였다.
1855년 크림 전쟁에서 촬영된 정보 조작 사진인 로저 팬튼의 ‘죽음의 그림자 계곡’을 모티브로 진행하였고 앙드레 바쟁이 시사한 영화적 리얼리즘에서 시간의 지속성과 공간의 영속성이 표현되는 풍경 사진이다.
정보전의 무기인 이미지 조작 기술로 인해 전쟁 당사자들이 배제되고 남는 공허함을 표현하였다. 방부처리된 사진 속에서 느낄 수 있는 프레임 내부의 허구와 외부의 진실성이 보여주는 이질적인 관계를 드러내고자 하였다. 동시대의 정보 왜곡을 하나의 자연주의적인 현상으로 바라볼 건지에 대한 의문으로 새로운 리얼리즘의 가능성을 얘기하고자 하였다.
The distortion of realism caused by the development of cameras and doubts about generative artificial intelligence were expressed in the ‘Valley’ series.
It was inspired by Roger Panton’s “Shadow Valley of Death,” an information-manipulated photograph taken in the Crimean War in 1855, and is a landscape photograph that expresses the persistence of time and the permanence of space in the cinematic realism suggested by Andre Bazer.
Due to the image manipulation technology, which is a weapon of information warfare, the parties to the war were excluded and the emptiness left behind was expressed. It was intended to reveal the heterogeneous relationship between the fiction inside the frame and the truth outside the frame that can be felt in the defended photograph. As a question of whether to view contemporary information distortion as a naturalistic phenomenon, I tried to talk about the possibility of a new realism.
‘Valley Series’
6 Armies, 2024
The crew of Lancaster ED285/AJ-T , 1943
카메라의 발전이 야기한 사실성의 왜곡과 생성형 인공지능에 대한 의심을 ‘Valley’ 연작으로 표현하였다.
1855년 크림 전쟁에서 촬영된 정보 조작 사진인 로저 팬튼의 ‘죽음의 그림자 계곡’을 모티브로 진행하였고 앙드레 바쟁이 시사한 영화적 리얼리즘에서 시간의 지속성과 공간의 영속성이 표현되는 풍경 사진이다.
정보전의 무기인 이미지 조작 기술로 인해 전쟁 당사자들이 배제되고 남는 공허함을 표현하였다. 방부처리된 사진 속에서 느낄 수 있는 프레임 내부의 허구와 외부의 진실성이 보여주는 이질적인 관계를 드러내고자 하였다. 동시대의 정보 왜곡을 하나의 자연주의적인 현상으로 바라볼 건지에 대한 의문으로 새로운 리얼리즘의 가능성을 얘기하고자 하였다.
The distortion of realism caused by the development of cameras and doubts about generative artificial intelligence were expressed in the ‘Valley’ series.
It was inspired by Roger Panton’s “Shadow Valley of Death,” an information-manipulated photograph taken in the Crimean War in 1855, and is a landscape photograph that expresses the persistence of time and the permanence of space in the cinematic realism suggested by Andre Bazer.
Due to the image manipulation technology, which is a weapon of information warfare, the parties to the war were excluded and the emptiness left behind was expressed. It was intended to reveal the heterogeneous relationship between the fiction inside the frame and the truth outside the frame that can be felt in the defended photograph. As a question of whether to view contemporary information distortion as a naturalistic phenomenon, I tried to talk about the possibility of a new realism.
‘Valley Series’
2 Injured, 7 Armies, 2024
Evacuation during Taliban ambush in Afghanistan, 2007
카메라의 발전이 야기한 사실성의 왜곡과 생성형 인공지능에 대한 의심을 ‘Valley’ 연작으로 표현하였다.
1855년 크림 전쟁에서 촬영된 정보 조작 사진인 로저 팬튼의 ‘죽음의 그림자 계곡’을 모티브로 진행하였고 앙드레 바쟁이 시사한 영화적 리얼리즘에서 시간의 지속성과 공간의 영속성이 표현되는 풍경 사진이다.
정보전의 무기인 이미지 조작 기술로 인해 전쟁 당사자들이 배제되고 남는 공허함을 표현하였다. 방부처리된 사진 속에서 느낄 수 있는 프레임 내부의 허구와 외부의 진실성이 보여주는 이질적인 관계를 드러내고자 하였다. 동시대의 정보 왜곡을 하나의 자연주의적인 현상으로 바라볼 건지에 대한 의문으로 새로운 리얼리즘의 가능성을 얘기하고자 하였다.
The distortion of realism caused by the development of cameras and doubts about generative artificial intelligence were expressed in the ‘Valley’ series.
It was inspired by Roger Panton’s “Shadow Valley of Death,” an information-manipulated photograph taken in the Crimean War in 1855, and is a landscape photograph that expresses the persistence of time and the permanence of space in the cinematic realism suggested by Andre Bazer.
Due to the image manipulation technology, which is a weapon of information warfare, the parties to the war were excluded and the emptiness left behind was expressed. It was intended to reveal the heterogeneous relationship between the fiction inside the frame and the truth outside the frame that can be felt in the defended photograph. As a question of whether to view contemporary information distortion as a naturalistic phenomenon, I tried to talk about the possibility of a new realism.
'Valley Series'
1 Man, 2024
Anti-Gaddafi Fighter with rocket launcher, 2011
카메라의 발전이 야기한 사실성의 왜곡과 생성형 인공지능에 대한 의심을 ‘Valley’ 연작으로 표현하였다.
1855년 크림 전쟁에서 촬영된 정보 조작 사진인 로저 팬튼의 ‘죽음의 그림자 계곡’을 모티브로 진행하였고 앙드레 바쟁이 시사한 영화적 리얼리즘에서 시간의 지속성과 공간의 영속성이 표현되는 풍경 사진이다.
정보전의 무기인 이미지 조작 기술로 인해 전쟁 당사자들이 배제되고 남는 공허함을 표현하였다. 방부처리된 사진 속에서 느낄 수 있는 프레임 내부의 허구와 외부의 진실성이 보여주는 이질적인 관계를 드러내고자 하였다. 동시대의 정보 왜곡을 하나의 자연주의적인 현상으로 바라볼 건지에 대한 의문으로 새로운 리얼리즘의 가능성을 얘기하고자 하였다.
The distortion of realism caused by the development of cameras and doubts about generative artificial intelligence were expressed in the ‘Valley’ series.
It was inspired by Roger Panton‘s ”Shadow Valley of Death,“ an information-manipulated photograph taken in the Crimean War in 1855, and is a landscape photograph that expresses the persistence of time and the permanence of space in the cinematic realism suggested by Andre Bazer.
Due to the image manipulation technology, which is a weapon of information warfare, the parties to the war were excluded and the emptiness left behind was expressed. It was intended to reveal the heterogeneous relationship between the fiction inside the frame and the truth outside the frame that can be felt in the defended photograph. As a question of whether to view contemporary information distortion as a naturalistic phenomenon, I tried to talk about the possibility of a new realism.
