«El mínimo animal», de Federico Galende, “no utiliza al caballo como excusa o figura retórica para hablar sobre literatura, historia, autobiografía, arte o cine”, dice la académica y artista visual Paula Arrieta en este texto, donde esboza un mito ecuestre personal. El libro, más bien, trata sobre la forma en que los caballos “movilizan la historia; las maneras en que han modelado y sobrevivido a nuestro ingenio. Animal versus animal, el poder y la dominación, la ilusión de aprehender a otro sin nunca lograrlo”, escribe.
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Cuando Julia Galende era una pequeña de cinco o seis años, jugaba con una amiguita a rellenar baldes de agua mientras nosotros (mis amigos y yo) tomábamos cerveza y conversábamos en círculo sobre cosas del amor. De pronto se acercaron para pedirme algo y les pregunté ¿Y ustedes? ¿De qué están enamoradas? Las dos levantaron los hombros al mismo tiempo y dijeron: en este momento estamos enamoradas del agua (y salieron corriendo a toda velocidad en busca de más baldecitos). Qué lindo. Ahora pienso que me gustaría mucho leer un libro que sea todo sobre el agua, pura agua, o sea un “ensayo del agua”.
En el libro «El cine en los pliegues de la historia», la académica y crítica Laura Lattanzi lee cuatro películas latinoamericanas que descolocan adrede las atmósferas históricas en las que se sitúan. A través de una escritura atenta a los desajustes y las imperfecciones, Lattanzi propone una forma de mirar el cine desde sus pliegues, donde los errores, las grietas y los gestos mínimos revelan otra política posible de las imágenes.
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Muchas gracias por todo, querido Papá; esto es a título personal, pero creo que también a título de los locos y de los desamparados de los que nunca nos dejaste de hablar. Esas piedras pequeñas, como tú, que fuiste un inmenso
