Réalité virtuelle

Pieds chaussés - 2025

ASILE Article-mémoire, janvier 2024. ÉCHAUFFEMENT Série photographique, Marseille et Budapest, entre avril 2022 et mars 2023. Post-production et scan : décembre 2023. 10x15cm, 120g, papier glacé. Captation d’instants de conflits, de tensions, de manifestations et de violences policières. J’accentue ces événements ou protège l’identité des sujets par la retouche manuelle des images : je les décolore, les brûle, les masque ou les empaquette.

ASILE Article-mémoire, janvier 2024. COINCÉ Performance réalisée à Marseille, 10 octobre 2023 IMMOBILISER DES POPULATIONS MOBILES Les demandeurs de refuge sont immobilisés contre leur gré tout au long de leur exil. Pendant le déplacement du lieu d’habitat au lieu dit «d’accueil», ils sont bloqués aux frontières, en attente de passeurs… Puis, arrivés sur le sol Européen, ils sont sédentarisés, enfermés dans des camps. À travers cette performance j’ai souhaité montrer, imager l’immobilité et l’enfermement que subissent les demandeurs de refuge. Ne pas les considérer comme des humains à part entière, les enfermer pour ne plus les voir, les rendre invisibles, telle est la solution mise en place par les politiques sécuritaires européennes.

ASILE Article-mémoire, janvier 2024. BIPOLARITÉ Fira, Grèce, octobre 2023 Cette série de photos-montages a pour objectif de montrer la bipolarité de la Grèce. Pays de rêve pour certains, devenant pays d’inhumanité, d’immobilité et d’expulsion pour d’autres. Les photos ont été pensées, réalisées et retouchées comme des images de publicité. Ces dernières se confrontent aux articles de journaux traitant des naufrages de demandeurs de refuge dans les mers grecques, de la politique migratoire européenne dysfonctionnelle et du camp de Moria sur l’île de Lesbos.

ASILE Article-mémoire, janvier 2024. CORPS-BAGAGE Marseille, octobre 2023 Je m’intéresse au corps fragile, faillible, vulnérable, au corps qui a besoin d’être protégé, d’être recouvert. Les difficultés rencontrées lors de la migration sont multiples et quotidiennes. Les exilés subissent toutes sortes d’agressions de la part des autorités, des passeurs, des intempéries… Le corps devient l’unique «objet » à protéger. J’emploie des techniques, des matériaux et des manières de protéger ses bagages, cette fois-ci pour défendre le corps. Il est recouvert, emballé, empaqueté, lié, attaché.

Ils étaient partout, Semblables à des robots, Déguisés en sur-humain tout-puissant : Rêve devenu réalité des post-humanistes. Ils étaient partout, Et à dire vrai, Mes genoux tremblaient un petit peu. Ils étaient partout, En trop grand nombre, Cachés à chaque coin de rue. Ils étaient partout, L’État de droit s’était évanoui Et remplacé par la répression d’État, L’objectif était clair : nous effrayer. Paris, 18 septembre 2025

Tout bloquer. 10 septembre 2025, Paris.

ASILE Article-mémoire, janvier 2024. Recherche-action : La cartographie sensible. J’interroge la carte européanocentrée et ses leviers de transformation de l’espace vécu : son point de vue biaisé, ses signes alarmistes, ses changements d’échelle, ses couleurs évoquant l’urgence. Ces éléments permettent de modifier l’interprétation de la migration et donnent à voir une image partielle servant l’idéologie de la peur et appuyant la croyance d’une « invasion » fictive des demandeurs de refuge sur le sol Européen. J’imagine et dessine de nouvelles cartes sensibles, faisant appel à la psychogéographie et à la sociogéographie, dans le but de décentrer notre vision, de multiplier les points de vue et de parvenir à montrer une réalité de terrain. Photographie thermocollée sur une reproduction de plan sur feuille de papier calque.

Déploiement d’une banderole pour la reconnaissance de L’État Palestinien. À l’initiative des Jeunes Communistes de Haute-Corse. 14 juin 2025, Bastia.

ASILE Article-mémoire, janvier 2024, 172 pages. Depuis des décennies, le nombre de personnes contraintes à l’exil est en constante augmentation. Cette dernière est provoquée par les nombreux conflits géopolitiques, le dérèglement climatique, les inégalités sociales ou encore les crises économiques. Malgré cela, les lois se durcissent, les frontières se ferment, les murs se construisent et les droits fondamentaux sont bafoués. C’est dans ce contexte que j’interroge les moyens de mise en récit de ces migrations, la manière de les montrer au plus près des réalités vécues. Pour cela, je cherche à déconstruire le traitement des médias et des politiques sécuritaires européennes qui emploient une rhétorique de la peur au service d’une idéologie nationaliste. Je me demande comment humaniser les demandeurs de refuge face à des discours médiatiques et politiques coercitifs et liberticides afin, de dépasser ce point de vue tout en questionnant le traitement de récits qui ne m’appartiennent pas. Au sein de mon travail, je revendique un design insurrectionnel, au service d’un délit de solidarité, un design désobéissant, un design d’hospitalité, dans le respect des droits fondamentaux de chaque être humain. À mi-chemin entre design de mode, design textile, photographie et cartographie, mon design est pensé comme un outil permettant de protéger, de rendre visible les demandeurs de refuge et de créer des récits alternatifs en opposition à ceux partagés par les médias et les politiques sécuritaires. Soutenue devant S. Liegard, S. Viguer. S. Ryma, L.Orset Prelet, G. Schaller École Supérieure de Design de Marseille @dnmademodesplurielles

CLÔTURE URBAINE Double série photographique réalisée dans le cadre de l’écriture de mon mémoire “Asile”. EN-GRILLAGÉ Arles - France - octobre 2023 La clôture, la barrière, le mur ou la frontière sont des outils d’enfermement, d’immobilisation des personnes mobiles, nomades et/ou en migration, enfermées dans des camps, stoppées et repoussées aux frontières. Je m’intéresse à ces populations aux droits fondamentaux oubliés, bafoués, supprimés. Dans cette série, “Clôture urbaine”, l’objet principal est la barrière dans un milieu urbain, privilégié, il ne s’agit pas de camps, de campements, de squats ou de bidonvilles mais de maisons, de jardins, de résidences pavillonnaires. Le but n’étant pas de montrer le camp coercitif tel un outil d’esthétisation de la misère, mais plutôt de réemployer ses fonctions dans un contexte qui m’est familier et quotidien afin de montrer que l’ambivalence du camp -entre sécurité et enfermement- se retrouve partout dans l’architecture.