Cuando vemos cómo el cine contemporáneo representa los conflictos entre clases dominantes y subalternas, extrañamos a Luis Buñuel. Para ejemplos, dos: “Te van a matar” (Kiril Sokolov, 2026) y “Enjambre” (Felipe Vargas, 2026).
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Sylvain Chomet dedica su tercer largo a la celebración de la vida y obra de Marcel Pagnol, escritor, dramaturgo y cineasta francés de mediados del siglo XX.
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“Mis amigos indeseables. Última transmisión en Moscú”, de Julia Loktev, fue filmada entre 2021 y 2022, antes y durante la invasión a Ucrania. Su directora, Julia Loktev cuenta en tiempo presente el derrumbe de lo que permanecía de la convivencia democrática en Rusia y el nacimiento de un Estado fascista.
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“El regresado” (2026), de Armando Capó, es una película sobre un joven pintor recién graduado que se enfrenta al dilema de encontrar su voz propia u obedecer a dictados ajenos.
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Miami Stories (2026), de Eliécer Jiménez Almeida, vuelve sobre la premisa de Rashomon (Akira Kurosawa, 1950) para disponer un escenario donde explicar el guirigay cubano a partir de una historia de mentiras, espías del castrismo y sexo en la “capital de la mafia cubanoamericana”.
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‘Cuba y la noche’, de Sergio Fernández Borrás, explica el proceso de desobediencia civil que alimentó el estallido nacional que tuvo como cumbre las protestas del 11 y 12 de julio de 2021 en la Isla.
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“Crónicas del absurdo”, desde la perspectiva del critico cubano, Dean Luis Reyes, @dubitandum2 , en Rialta Magazine @rialtaediciones
….Articular a ese anarquismo estético la potencia analítica, además de la condición maleable y mutante, de la imagen digital, abierta a la intervención y recreación del registro parásito de la realidad, ofrece a Coyula un instrumento de trabajo eficaz para dinamitar la ficción ideológica consustancial a la narrativa del poder totalitario cubano…. Enlace al texto, en las historias destacadas.
CUBA Y LA NOCHE 🇨🇺🇨🇴 de Sergio Fernández Borrás en el @diariodecuba . Gracias Dean Luis Reyes @dubitandum2 !
“Hago esta película porque soy cubano y porque creo profundamente en el valor histórico de estas imágenes. Registran uno de los momentos más importantes que ha vivido Cuba en décadas de castrismo. Sin este filme, todo ese archivo corría el riesgo de quedar disperso, sin contexto, perdido entre la velocidad y el ruido de las redes”, enfatiza el director Sergio Fernández Borrás.
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Dirección: Sergio Fernández Borrás Guión: Sergio Fernández Borrás, Patricia Pérez Fernández Producción: Sergio Fernández Borrás, Patricia Pérez Fernández, Nicolás Van Hemelryck Montaje: Sergio Fernández Borrás, Lucía Casal, Ada Wisława, Carlos Quintela Diseño de sonido: Sergio Fernández Borrás Música original: Louis Franz Aguirre, Maykel Osorbo Empresa productora: Free Media (España) Coproducido por: Casatarantula (Colombia) / Uranio Films (Cuba)
Con el apoyo de: Locarno Open Doors, IDFA Forum, Civil Right Defenders, ARC, World Cinema Amsterdam-GO CUBA!, PM Fund – INSTAR
Ventas internacionales: @habanerofilmsales@freemedia_sl@freemedia_sl sergeborras @casatarantula@luismanuel.oteroalcantara@maykelosorbo@raceandequality@amnistiaamericas@mov_sanisidro@amnistiaar@crdefenders@instar_cuba@atriskartists@worldcinemaamsterdam@27ncuba@locarnoopendoors@rec_productions@doccolabs@tucinecubano
El maestro filipino Lav Díaz nos ofrece una versión poscolonial de la historia del circunnavegante Fernando de Magallanes en su último filme protagonizado por Gael García Bernal.
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“De donde viene el viento” (2025), opera prima de la cineasta tunecina Amel Guellaty, es un drama sobre un viaje por carretera de dos personajes, pero acaba haciendo una radiografía generacional de la juventud que busca su realización en el escenario posterior a la Primavera Árabe.
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Los documentales de “true crime” han proliferado en las plataformas de contenidos hasta el punto de que en 2026 un largometraje de esta categoría está nominado al Oscar. Pero, ¿estos filmes respetan siempre la diferencia entre los temas de interés público y la explotación de un hecho traumático con fines comerciales?
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