Clément Hébert

Dj Screw, Mark Fisher et Rosa Luxemburg attendent à l’arrêt de bus chacun.e de leur côté

SoundScrapers - 1312 DUB 💥 OUT NOW 🏙️
@soundscrapers69 Artwork by Clément Hébert @clementhebert_ All proceeds will go to @osvp_collectif_bxl ISENGARD SINGLE 002 Link in bio ✳️

Cette année, je suis intervenu dans plusieurs collèges. Le collège, c’est l’endroit de toutes les violences et de tous les doutes. On y manque de moyens. Avec les élèves, on a essayé de documenter leurs vies dans ces lieux : photographier les bâtiments à leur échelle, récolter leurs témoignages, garder une trace de leurs rêves à un instant donné. Par exemple, au collège Gustave-Courbet de Gonfreville-l’Orcher, une ville enclavée, entourée de raffineries et de ce que la pétrochimie fait de pire, nous avons réalisé un livre géant avec la classe de 6ᵉ de Lucie Martineau pour conserver la mémoire de ce vieux bâtiment qui allait être détruit peu de temps après. 🥹

Samedi 5 juillet à 18h30 @lepointdujour_ 😳

Quelques images de ma thèse menée dans le cadre du programme doctoral Radian, mise en page avec maestria par @xilo.center L’ensemble est divisée en deux volumes qui suivent le même déroulé : l’un dédié au texte, l’autre à l’iconographie sur un papier glossy. Les deux mesurent 17x24 cm et sont rehaussés par un titre brillant estampé à chaud par @guigio_jiolua Il me semble – davantage maintenant qu’au début de la recherche – que penser les conséquences de la Seconde Guerre mondiale, l’habitat d’urgence, le (mal) logement, l’impérialisme américain, la dépossession, les segmentations qu’induit l’architecture, les illusions de la modernité, penser l’architecture comme structure de contrôle des corps et des affects, comme productrice d’imaginaires ; c’est penser le présent et le futur. Le regretté Mark Fisher, dans son introduction à son concept d’acidcommunism, dit : « ‘’Le passé est beaucoup plus sûr’’, remarque un des narrateurs de la satire dystopique de Margaret Atwood, C’est le cœur qui lâche en dernier, parce que ‘’tout ce qu’il englobe a déjà eu lieu. On ne peut rien y changer, donc, d’une certaine façon, il n’y a rien à redouter.’’ Contrairement à ce que pense le narrateur d’Atwood, le passé n’a pas ‘’déjà eu lieu’’. Le passé doit sans cesse être reraconté, et l’enjeu politique des récits réactionnaires est d’étouffer les possibles qui attendent encore, prêts à être de nouveau éveillés, dans des périodes plus anciennes. » Bref, je suis maintenant docteur... merci encore à toutes les personnes qui m’ont aidé de près ou de loin, et merci @rch.mgn et @thilyvossier pour le chapeau de diplômé sur la dernière slide (sur une idée originale de @ceciledigiovanni ) !!! Je sais enfin que ce n’est pas le meilleur moment, mais je cherche maintenant à faire publier ce travail. Des recommandations ? <3

My best wishes R4U Leather postcard Minneapolis 1905 Collection Clément Hébert

Vues de « Erreur de la banque en votre faveur » : @reset.atelier 1. When will the motionless in this stagnant society will ever rise ?, Malines, Belgique, 2024, 4 tirages format épreuve, colle, carton gris recyclé, 54,5 x 30,5 cm. 2. Ice Skating Center Hall of Fame (2001), Malines, Belgique, 2020, 5 tirages format épreuve, colle, carton gris recyclé, 54,5 x 30,5 cm. 3. Gruppo Loco Haidari (Gate 7 Hooligans, Olympiakos), Le Pirée, Grèce, 2024 , 5 tirages format épreuve, colle, carton gris recyclé, 54,5 x 30,5 cm. Le carton utilisé pour les passe-partout est issu d’un lot de dessins réalisés par des enfants à la fin des années 1940 dans le cadre d’un concours mené par la croix-rouge sur le thème de la guerre. Les œuvres sont contrecollées sur des cartons, au dos les notes attribuées aux œuvres par le jury. Merci à @boris_tzetkov et @camille.allemand pour l’invitation et le reste, bravo aux artistes invité.e.s pour les pièces incroyables Photographies : @silviacappellari

Vues de « Erreur de la banque en votre faveur » @reset.atelier 2. Étoile (E 25), Messancy, Belgique, 2023, 2 tirages format épreuve, colle, carton gris recyclé, 54,5 x 30,5 cm. 3. KPN headquarters, Rotterdam, Pays-Bas, 2024, 8 tirages format épreuve, colle, carton gris recyclé, 54,5 x 30,5 cm. 4. Connecticut State Police Museum I, Meriden, Connecticut, États-Unis, 2022, 2 tirages format épreuve, colle, carton gris recyclé, 54,5 x 30,5 cm. 5. Pierre’s politie en motorverzameling II, Houthalen-Helchteren, Belgique, 2024, 2 tirages format épreuve, colle, carton gris recyclé, 54,5 x 30,5 cm. 6. Pierre’s politie en motorverzameling I, Houthalen-Helchteren, Belgique, 2024, 3 tirages format épreuve, colle, carton gris recyclé, 54,5 x 30,5 cm. Le carton utilisé pour les passe-partout est issu d’un lot de dessins réalisés par des enfants à la fin des années 1940 dans le cadre d’un concours mené par la croix-rouge sur le thème de la guerre. Les œuvres sont contrecollées sur des cartons, au dos les notes attribuées aux œuvres par le jury. Merci @boris_tzetkov et @camille.allemand pour l’invitation et le reste 💝, bravo aux artistes invité.e.s pour les pièces incroyables 🎁. photographies : @silviacappellari

Enfin ! C’est avec joie et une grande hâte que je vais soutenir ma thèse intitulée « UK-100, un habitat moderniste ? Objet symptomatique et laboratoire critique », menée dans le cadre du doctorat en recherche création RADIAN, le 16 décembre à 13h en salle des conseils à @esamcaench Entamée en 2019 (et même avant ) ma recherche se concentre sur le modèle d’habitat américain UK-100, une petite maison en kit pour les pauvres, installée dans les villes bombardées de France et du Royaume-Uni dans l’après-guerre. Dans cette recherche, j’ai écrit pour la première fois l’histoire globale de cette maison et, à travers elle, exploré la domesticité américaine et ouest-européenne au cours de la seconde moitié du XXe siècle, avec tout ce que cela charrie en termes de segmentation par le genre, par l’identité, d’injonctions par la fiction, de transition du militaire vers la « good life », de colonisation et de dépossession, de projets mortifères du capitalisme, l’adolescence, etc. Un immense merci à @valerie_vignaux et @dominique_dehais qui ont dirigé ma thèse, aux habitant.e.s passé.e.s ou actuel.le.s de ces maisons que j’ai rencontré À @elisabethblanchet_photography et @mickael.sendra les vrais pionniers de la recherche sur l’habitat préfabriqué d’après-guerre, à @loup.lopez et @maxime.delavet qui ont mis en page les volumes qui composent la thèse et que je montrerai bientôt ici, Et à toutes celles et ceux qui m’ont conseillé aux moments où j’ai douté et à mes camarades de RADIAN ♥️💸🍀📚🌎🏚

💭 ☕️ Bonjour, avec @thilyvossier , @rch.mgn et @clementhebert_ , nous vous présentons 🍎 Big Appple. C’est un espace d’art situé aux confins d’Anderlecht 🚴‍♀️ dans un ancien estaminet qui était à l’abandon. Un petit bijou 💎 que nous avons réhabilité. Nous avons trop hâte que vous veniez le découvrir 🍁 💋 💭☕️ Hello. Thily Vossier, Rachel Magnan and Clément Hébert would like to introduce you to 🍎 Big Appple. It’s an art space located on the outskirts of Anderlecht 🚴‍♀️ in a former estaminet that had been abandoned. It’s a little gem 💎 that we’ve rehabilitated. We can’t wait for you to come and discover 🍁 Art work by @bravas.graphix 🧑‍💻🤍🧑‍💻

2 x 2 maisons UK-100

« The history of the UK-100 has never been told. Because it is a minor ´object’, because it is a detached reproductible house for the poor, and because it was not designed by an architect[…] » c’est le début de mon article « The Small House, the Californian Villa, the Cowboy and the Saucer (UK-100) » paru dans le dernier numéro de @accattone_magazine . Quel plaisir de voir son travail sur un papier bien glacé dans un objet si beau ! Merci à toute la team accattone 🏢🏛