B Elgin (Sentient Sound Labs)

Goat Chen 全新單曲《海》🌊 「我們之間 從來就不乾淨」 妳回去還是會抱著他 然後在深夜裡想起我 ✨ 現已上架｜All streaming platforms 🎧 全平台同步： Spotify｜Apple Music｜YouTube Music｜KKBOX｜StreetVoice 詞 Lyricist：Goat-Chen 曲 Composer：Goat-Chen 編曲 Arranger：Hvrtzlab 混音 Mixing Engineer：簡璽宸 Tyd 母帶製作人 Mastering Producer：紀恩G.N. 母帶工程師 Mastering Engineer：Brian Elgin 攝影 Photographer：艾克 Alxike

音樂和自信？ 和Brian在聊天時聊到對於自信心的問題，所以寫了一些自己的心得，期待Brian之後可以接力以他的觀點出發給我一些不一樣的角度。 在我自身成長過程中自信問題一直是我的大罩門，不自信造成自我矮化甚至因為自己的恐懼推走了真正想關心你的朋友。探討不自信的來源很多論述是基於社會文化的面相，東方人傾向謙遜、羞於接受別人的讚美，甚至傾向用貶義的方式教育別人。 在近幾年有幸認識很多才華洋溢的創作者，常常會發現不自信這件事不斷地發生在每個人身上，在創作階段或是在音樂製作的每個環節上。在創作上我們害怕自己不夠完美、害怕別人聽到我們的弱項、害怕自己不夠盡力，在製作上我們害怕自己的音樂比不上其他的音樂、聲響不夠大、不夠炫、不夠特別。 在我承接別人工作成果時往往會發現成果遠比他們對自己的認知好很多，但一樣的狀況轉換到我身上當我要交出我的工作成果時，焦慮和不安全感馬上出現。這是一個很有趣的狀態，是助力也是阻力。對我來說不自信會推進我不斷精進自己（也許有時候會努力錯方向😂），但努力的成果並不會被抹滅會體現在我生命中各個面向。但有時不自信會阻止我表達自己真正想法，也許我有一個確切的理由非要做一個大膽的事情，但因為恐懼遲遲不敢跨出那一步，最後失去最多還是自己。 回到音樂上究竟這是一件好事還是壞事？或是說我們究竟該如何衡量自己做出”正確”的決定？坦白說我沒有一個答案🥲。我僅能提出我自己的想法，我認為藝術本身是一個極度個人且主觀的，當然在音樂上我們有很多層面去客觀衡量，例如：樂理的合理性、歌詞的文學脈絡、聲音的響度⋯。在同樣的框架下每個人的自我表述和解釋就變成一件有趣的事，當我們認真的在某個面向深挖後產出了自己的見解塑造了自己的音樂，也許我們不夠成熟但面對自己眼前已經達成的里程應該要為自己感到驕傲。不是過度膨脹也不是過度矮化，而是藉由自我的理解做出現階段自己面對世界最自在的樣子。也許在這個自信勇敢捫心自問的一步就是最獨特的你。 突然想起一句長輩的話：「互相黜臭求進步。」這真是很有趣的一句話，正面的鼓勵往往比較容易建立自信，但我們用負面的玩笑話幫助彼此看清弱點，同時如果聽者可以用強烈的信心接住這個笑話也是一種真正的自信。 請告訴你們的看法！讓我們互相黜臭求進步。😄 #音樂製作 中英對照 https://reurl.cc/4bOl5j

關於母帶製作的目標與期待 作者:柯拓名、Brian Elgin 全文中英文對照：https://fragrant-toque-073.notion.site/289394b8d89a802c91fae36e31062b33?pvs=149 想和大家討論對於Mastering的目標和期待。現今音樂製作工具越來越先進，堪稱黑科技的技術不斷推陳出新幫助音樂人完成更好的作品。也隨著音樂製作型態的改變，大家對於音樂製作最末端的環節便有了更多的期待。這些期待究竟是否適當或是真的有幫助是值得討論的問題。 我想先簡短述說母帶製作演變的歷史。最早還沒有正式定義Mastering這個工作的時候，有一個職務被稱作Transfer engineer，這是最早Mastering engineer發展的雛形。Transfer engineer需要做的事情是把最後混音完成的母帶（早期是磁帶）轉換到黑膠唱片上，這樣才有辦法將錄製好的音樂交到聽眾的手上。可是黑膠和磁帶是不同的載體，轉換過程必須要調整聲音讓他可以符合黑膠可接受的範圍並同時希望這個轉換過程可以完整的保存原本母帶的聲音。 隨著音樂發行格式的演進，母帶工程師的角色也逐漸轉變。CD 時代的到來，讓母帶工程師在最終階段有了更多提升音質的能力與創造自由。音樂能變得更響亮、更具動態、底噪更低，也更能展現明亮高頻與深沉低頻。 時至今日，音樂製作工具開始變得普及。音樂不在是在特定專業的場域被生產或製作，對於Mastering的要求和期待又更勝以往。大家在前期發揮完所有創意後在最後階段藉由一個專業的Mastering Engineer來做品質管理，讓作品可以和市面上其他發行作品競爭。同時也讓一位「首次接觸這首音樂」的專業人士，從客觀角度修正因監聽環境不理想或混音經驗不足而產生的動態或頻率問題。母帶製作也負責檢視整張專輯的歌曲在整體上的一致性。而隨著串流平台的崛起，母帶工作面臨的挑戰與複雜度更甚以往。 藉由這個簡單的理解我整理出下列幾點 １．母帶製作承接混音的成果
 將已完成混音的音樂，準備好進入下一階段的發行。 ２． 依據發行格式進行必要調整
 確保音樂的原始意圖能在不同播放系統與媒介中保持一致。 ３． 音質提升與藝術詮釋的最後階段
 這是極度主觀的工序，需要極佳的監聽環境與豐富經驗。
 在這個階段，藝術意圖可以被放大，使作品更具感染力。 ４． 品質控管與第三方檢視
 母帶工程師提供中立的聆聽角度，在發行或壓片前移除雜音、爆音或技術瑕疵。 ５．專輯整體性的一致與流暢
 在專輯脈絡中，母帶製作需統一各曲音色，讓整體聆聽體驗平順一致。
 音量應該令人興奮、但不至於造成疲勞。 對於Mastering我個人的期待 希望母帶工程師有更好的聆聽技巧和聆聽環境，很顯然在這個階段音樂已經混音完成，在這個狀況下要聽到音樂的細節同時又兼顧整體的畫面是非常細緻且高度專注的工作。這正是經驗豐富的工程師所擅長的，他們能從全局角度審視作品的聆聽體驗。 另外一關鍵是良好的溝通，在製作音樂的每一步驟其實都是如此，每一個參與的人都會有不同的想法和意見，如何尊重每個人的付出並執行出好的成果必須非常多的溝通和理解。 有些製作者會以「修正混音（fixing the mix）」的角度看待母帶製作階段，但更理想的做法是「強化混音（enhancing the mix）」——以細膩、尊重的方式讓歌曲更出色：更興奮、更順暢、更有趣、更有彈性、更具侵略性、更憂鬱、更清晰…… 任何能讓聽眾體驗更深刻的特質，都是母帶製作的價值所在。 我相信沒有任何一個音樂人會願意推出自己不滿意的作品，雖然現在音樂製作的工具和技術進步到像是無所不能，但終究音樂製作是一環扣一環，每一個步驟都非常重要且不可忽略，如果在Mastering之前我們可以交出對自己負責最好的成果，最後也才會產出更好的成果。 由於每個人身處不同角色、階段，對Mastering的期待自然各異。
 我很好奇你對Mastering的看法與期待是什麼？
 它應該是一道幾乎「無形」的最後潤飾？
 一次戲劇性的轉變？
 一個純技術性的檢查程序？
 還是一場創意協作的聲音升級？ 我們很想聽聽你的想法！ #混音 #母帶製作 #音樂製作 #mixing #mastering #musicproductions

時間的流逝 — 這種非線性的成長循環與持續的自我重塑 — 不僅改變我們所處環境，也悄悄重塑了我們觀看、介入、 甚至對抗世界的視角。最終，回望不再只是召喚記憶，也成為一種持續進行的自覺行動，在混沌之中勾勒出規律，並為未來導航 ： 每一個結束都孕育著新生的種子，而自由，則是你如何回應那已經發生於你身上的一切。 “我們沒有停止我們自由的自由。就自為想掩蓋自己的虛無。並加入作為他真正的存在方式的自在而言，他也企圖掩蓋他的自由。” “唯一真正的旅行……不在於走訪新的風景， 而是擁有嶄新的雙眼， 以他人的眼睛去看宇宙， 以百人的眼睛去看那一百個宇宙 每一人所見的宇宙，也正是他們所是的宇宙” 隨著時間推移，薄荷葉的團員們在地理與創作上不可避免地逐漸分散，各自被個人志業、當下責任與生命的無常牽引，使樂團進入了一段創作的沉眠期。 然而，儘管彼此之間乃至情感上的距離，我始終相信，他們作為一個集體所建立的連結依然深刻存在；那份不願僅被 記憶的渴望，更化作實現新共鳴的行動 — 鼓手呂孟芝於 2017年加入樂團，儘管並未參與前三張專輯的製作，卻也由此開啟了一段全新的篇章。 這份創作的渴望成為貫穿彼此的細線，即使在各自道路分歧之際，仍持續牽引著他們共同前行。 所浮現的是一種對集體身份的重新定義，一種試圖超越既定形象、回應變動世界的嘗試。 他們不再侷限於原初的形態，而是向外敞開，邀請新的合作夥伴 — 音樂人與作曲家們帶來嶄新的視角，新的眼睛，以及表達進化聲音景觀的新方式。 這股向外延展的力量，成為重新啟動創作動能與藝術生命力的催化劑，驅動他們走上一條探索未知、也審視何為 「延續」的創作之路。 在初始階段，薄荷葉邀請了以氛圍與新古典風格見長的電子音樂製作人顏世傑，共同奠定新方向的基礎。儘管起初充滿動能，隨著製作逐步推進，當原本新穎且引人入勝的方向漸漸顯得不明且欠缺整體性，林倩與鍾語桐主動聯繫我，希望我能參與其中，帶來一種不同且更整合的創作方式。 顏世傑的創作成為可塑的藍圖，為樂團提供了流動的 起點，使我得以從中解構與重組，映照樂團穿越衝突、 疑惑、轉化，最終走向和解與更深層自我理解的內在歷程。

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